Всё о кино за 12 часов. Краткая история кинематографа

В начале своей карьеры Фосс был танцором, он поставил свой единственный номер в «Поцелуй меня, Кэт» (1953), но теперь он делал себе имя в качестве хореографа на Бродвее. Его танцы были современными, очень сексуальными, с фирменными движениями (если вы слышали о «джазовых руках», то это Фосс). Это было в новинку. Соблазнительный номер Whatever Lola Wants, который он создал для Гвен Вердон в фильме «Чертовы янки», стал определяющим, хотя для фильма ей пришлось приглушить свою сексапильность. Кэрол Хейни танцевала номер Steam Heat в мюзикле «Пижамная игра» в мужском черном костюме со шляпой-котелком (реквизит, который Фосс использовал, чтобы скрыть свою лысину, но который стал стандартом во многих его танцах), с угловатыми движениями, развернутыми коленями, покачивающимися плечами и бедрами, перчатками и белыми носками, ставшими визитной карточкой Фосса. Сам Фосс танцевал Who’s Got the Pain (When They Do the Mambo)? с Вердон в фильме «Чертовы янки» – в одном из его последних выступлений, когда он переключился на кинорежиссуру и хореографию. Оба этих номера сняты в полный рост, с очень небольшим количеством монтажа, лишь слегка меняющего углы обзора. Несмотря на то что танцы новые, они сняты с классической сдержанностью. Вы смотрите то, что с таким же успехом могло бы быть живым выступлением, без каких-либо трюков с камерой, за которыми можно спрятаться.

Еще одно отличие здесь – это готовность предпочесть талант внешности. Вердон и Хейни не были красавицами в общепринятом смысле этого слова, но они были по-настоящему талантливыми танцовщицами. Слишком часто в ущерб роли в Голливуде отдавали предпочтение хорошенькому личику или актеру, у которого есть поклонники, а не таланту. Но время от времени делался более разумный выбор.

Когда он был удачным, это имело большое значение. В фильмах «Лихорадка субботнего вечера» (1977) и «Бриолин» (1978) снялся Джон Траволта, который, несмотря на свою неизвестность, обладал и талантом, и внешностью. Он был опытным танцором, но до того, как его выбрали для «Лихорадки», играл лишь небольшие роли в кино. В фильме представлены танцы в стиле диско, новое увлечение того времени, добавлен драматизм соперничества. Движения Траволты: дерзкие, грациозные, наэлектризованные. За этим успехом последовал фильм «Бриолин» – и, как говорится, звезда родилась!

Довольно успешным переносом с нью-йоркской сцены стал фильм Фрэнка Оза «Магазинчик ужасов» (1982). Песни были новыми, стилизованными под рок-н-ролл 1950-х, умными и запоминающимися, и Оз сохранил Эллен Грин из оригинальной постановки в роли Одри, главной героини «любовного интереса». Грин не отличалась традиционной красотой и не была известна в кино, но она была великолепна, а ее исполнение Suddenly Seymour стало жемчуженой фильма. Фрэнк Оз окружил ее такими талантливыми комедийными артистами, как Рик Морэнис, Стив Мартин, Билл Мюррей, а также Леви Стаббс (из группы «The Temptations»), который озвучивал гигантское растение Одри II. Плавная операторская работа Оза[59] погрузила нас в причудливую историю о растении из космоса, которому для выживания необходима кровь, и которое намеревается захватить мир. Фильм стал хитом и приобрел культовую популярность.

Не было никаких сомнений в том, что, когда в 1968 году будет снят фильм по мюзиклу «Смешная девчонка», главную роль в нем сыграет Барбра Стрейзанд. Оригинальная нью-йоркская постановка получила все премии «Тони» за мюзикл в 1964 году. Стрейзанд стала феноменом, сыграв Фанни Брайс на Бродвее, а также в постановке на Вест-Энде в Лондоне. Несмотря на то, что у нее не было опыта работы в кино, «Смешная девчонка» действительно не могла состояться без нее. На эту роль прочили Ширли Маклейн. Рэй Старк, продюсер, отказался: Стрейзанд или никто. Несмотря на то что она была новичком в кино, она не была нежным цветком и требовала обширных пересъемок своего заранее записанного пения, она была перфекционисткой на съемочной площадке, часто спорила с режиссером Уильямом Уайлером, который был достаточно опытен, чтобы противостоять ей. Фильм стал хитом, а Стрейзанд получила премию «Оскар» за лучшую женскую роль.

Первым фильмом, который снял Фосс, был «Милая Чарити» (1969). К тому времени он был признанным режиссером и хореографом мюзиклов на Бродвее, звездой которых была его жена Гвен Вердон. Она создала себе имя на Бродвее, и он хотел, чтобы она снялась и в фильме, но его предложение отклонили, и вместо нее на роль была приглашена Ширли Маклейн. Маклейн была опытной танцовщицей и очень усердно работала над ролью, но она не была той танцовщицей, которой была Вердон, и фильм от этого пострадал.