Всё о кино за 12 часов. Краткая история кинематографа

Затем вдохновитель собирает банду, у каждого члена которой есть особые навыки и имеется причина для участия в совершении преступления. В «Лиге джентльменов» – бывшие армейцы, у которых накопились обиды, с трудом приспосабливаются к мирному времени. В фильме «Топкапи», где планируется похитить драгоценный кинжал из музея Стамбульского дворца, в банду входят сексуальная аферистка, водитель, специалист по механике, силач и акробат. Эти эксперты являются эквивалентом гаджетов, которые Джеймс Бонд получает от Q в каждом фильме о Бонде, – инструментов, которые обеспечивают именно те функции, которые понадобятся ему позже в его приключении. Эксперты предложат отвлекающий маневр, используют смекалку, продемонстрируют навыки вождения или сложные знания, позволяющие вывести из строя компьютерную систему или отключить сигнализацию, а также умение открыть или взорвать сейф.

Будет как минимум одна сцена, где вдохновитель проведет команду через детали плана, который мы, зрители, можем увидеть, а можем и не увидеть. Если нет, тогда то, чего мы не знаем о плане, скорее всего, добавит напряжения при столкновении героев с тем, что кажется непреодолимой проблемой. Или, если мы действительно знаем все детали, это настраивает нас на определенную реакцию, когда происходит что-то непредсказуемое: код входа был изменен в последнюю минуту, охранник остановился пофлиртовать с женщиной-коллегой, выбившись из графика обхода, взрыв сейфа слишком сильный и вызывает срабатывание сигнализации (или слишком слабый и не открывает сейф).

Затем мы наблюдаем, как команда готовится. Возможно, им нужно специальное оборудование, которое они должны также украсть или «одолжить» у ничего не подозревающего источника.

Кульминацией каждого из этих фильмов является само ограбление. В «Мужских разборках», французском фильме 1955 года, есть эпизод, который устанавливает стандарт для всех последующих фильмов об ограблениях. В течение тридцати минут, без единого диалога, мы наблюдаем за каждым шагом команды, взламывающей сейф ювелирного магазина, куда она проникла из квартиры сверху. Все, что мы слышим, – это звуки в комнате или доносящиеся с улицы. Такое ощущение, что все происходит в реальном времени, и это очень тревожно.

Фильм «Топкапи» подражает «Разборкам», но в то же время обостряет ситуацию кражей драгоценного кинжала из Стамбульского дворца-музея. Пол музея чувствителен к давлению, так что в нерабочее время сигнализация срабатывает при любом прикосновении. Мы наблюдаем, как банда тайно взбирается на крышу музея, открывает окно и дюйм за дюймом опускает акробата на веревке к футляру с кинжалом. Управлять веревкой сложно, и несколько раз похититель почти касается пола.

Эта оригинальная идея одновременно умная и запоминающаяся, и ее часто копируют. В первом фильме «Миссия невыполнима» (1996) Тома Круза медленно спускают в компьютерный зал, чтобы он мог загрузить коды, необходимые для кражи. Он тоже не может коснуться пола без того, чтобы не сработала сигнализация. Есть момент, когда крепкий мужчина, держащий веревку, почти отпускает ее, когда его пугает крыса, и еще один момент, когда пот со лба Круза грозит упасть, и герой ловит его в последний момент (маловероятно, но это работает на усиление напряженности). В фильме «Одиннадцать друзей Оушена» пол сейфа также сенсорный. Решение здесь менее интересное: акробат доставляется к сейфу внутри коробки. Когда он вылезает, то запрыгивает на верхнюю полку и помогает открыть сейф оттуда, не касаясь пола.

Очень часто кто-то из банды получает ранение, взрыв не удается или кого-то из похитителей убивают полицейские. Клише заключается в том, что член банды, который, скорее всего, погибнет во время этой авантюры, вызывает наибольшее сочувствие: у него есть семья, или больная мать, или он стар, и это должно было стать его «последним делом». Большинство этих фильмов заканчиваются тем, что банды нападают друг на друга или их ловят, часто из-за единственного промаха. В «Разборках» взломщик сейфов Цезарь кладет в карман одну из драгоценностей для своей девушки. Этого достаточно, чтобы разрушить весь план. В «Асфальтовых джунглях» с самого начала понимаешь, что все пойдет не так, как надо, и так оно и происходит. Мало того, что двое членов группы получают пули (один – от полицейского, другой – уже после ограбления, от одного из членов банды), так еще и организатор попадает в плен, когда задерживается, чтобы посмотреть, как в закусочной под мелодию из музыкального автомата танцует девчонка-подросток. Это фатализм фильмов-нуар.

Авантюры