Всё о кино за 12 часов. Краткая история кинематографа

Птицы ведут себя странно. Происходят и другие странные вещи. Птицы врываются в дом через дымоход; мужчину находят мертвым с выклеванными птицами глазами. Мелани и Митч все больше обеспокоены и решают забрать его сестру из школы.

Мелани идет за девочкой. Придя на школьный двор, она садится ждать. Мы слышим, как поют дети в школе. Камера показывает нам одну птицу, черную ворону, пролетевшую позади нее и приземлившуюся на спортивной площадке. Мелани этого не замечает. На среднем плане она закуривает сигарету. Затем камера показывает нам трех ворон, сидящих на спортивной площадке. Снова крупным планом женщина курит, не обращая внимания на то, что происходит за ее спиной. Мы, зрители, знаем о чем-то назревающем, что под столом лежит «бомба», но главный герой об этом не догадывается. В отличие от случая с реальной бомбой, здесь мы еще не знаем природу опасности или степень ее серьезности, но эта неизвестность только усиливает напряжение. Далее мы видим, что на площадке сидит в два раза больше птиц. Затем следует еще один крупный план, где Мелани с нетерпением ждет и курит, и мы снова бросаем взгляд на игровую площадку – собралось еще больше птиц. Она так и не замечает. Хичкок растягивает это напряжение, и птицы собираются позади нее, молчаливые и незамеченные ею.

Теперь у нас более длинный крупный план, героиня проявляет нетерпение и все еще ждет. Наконец она замечает высоко в воздухе ворону и поворачивается, следя за ее траекторией. Впервые она замечает спортивную площадку, которая кишит воронами. Женщина медленно встает в тревоге и начинает идти к школе, наблюдая за сидящими птицами. Она предупреждает учительницу, которая приказывает всем детям тихо уходить и бежать, когда она им скажет. Мы снова видим птиц, они почти неподвижны, а потом вдруг срываются с места и начинают преследовать детей, которые теперь бегут с криками, когда на них нападают.

Рис. 8.1 Атака. Типпи Хедрен. «Птицы»

Это тихое, нарастающее напряжение. Затем следует атака, которая усиливает интенсивность саспенса, потому что теперь мы наблюдаем насилие, которое раньше только угрожало.

Одна из самых известных сцен саспенса в истории кино – из фильма Орсона Уэллса «Печать зла» (1958). Все начинается с крупного плана человека, закладывающего бомбу под машину в мексиканском приграничном городке. В трехминутной съемке с крана мы наблюдаем, как машина едет по городу. Повернув налево, камера начинает следить за прохожими мужчиной и женщиной – главными героями, мексиканским полицейским детективом Майком Варгасом (Чарлтон Хестон) и его молодой женой Сьюзан (Джанет Ли). Автомобиль останавливается на пограничном переходе, и ему разрешают ехать, несмотря на то, что женщина в машине жалуется: «Я слышу какое-то тиканье у себя в голове». Камера снова находит идущую пару, они останавливаются, чтобы поцеловаться, и пугаются шума взрыва. Мы видим горящую разрушенную машину.

Здесь нам сразу дают некоторую информацию: под автомобилем находится бомба. Мы понятия не имеем, зачем была заложена бомба и кто эти люди в машине. Этот недостаток информации также может создать напряжение, побуждая нас представить себе причины. Между тем мы больше не пассивные наблюдатели. Мы становимся активными участниками истории, думая: «Когда же они обнаружат бомбу, смогут ли они остановить ее взрыв, почему они ничего не делают?!»

В другой ситуации герой делает что-то опасное, что в любой момент может пойти не так, как надо. Например, Мэл Гибсон в роли Риггса обезвреживает бомбу в фильме «Смертельное оружие 3» (1992) – ситуация одновременно напряженная и забавная, или Том Круз взбирается на крышу небоскреба в фильме «Миссия невыполнима: Протокол Фантом» (2011). Мы наблюдаем, как опасность нарастает, когда происходит непредвиденное, нагнетая напряжение. В «Протоколе Фантом» перестает работать устройство для альпинистских перчаток; в «Смертельном оружии» Риггс не уверен, какой провод перерезать, красный или синий. Это не только смешно, нервно. Мы с героем в равной степени осознаем риск, мы все находимся в напряжении, пока опасность не будет нейтрализована или работа не будет выполнена.