Всеобщая история искусств

Перов работал над техникой письма и с каждым годом становился строже в рисунке. В 1867 году появляется его превосходный жанр «Учитель рисования» – целая поэма в стиле лучших тургеневских типов. Тогда же на выставке были представлены его «Утопленница», «Чистый понедельник»» и аллегорическая картина «Божия Матерь у житейского моря».

Одной из лучших картин Перова, написанных во второй период его деятельности, был «Птицелов». «Птицелов» похож на картину «Учитель рисования», только написан с еще большим мастерством и является одним из шедевров русской школы. Этой картиной начинается новый период его деятельности, который совпадает с началом деятельности Товарищества передвижных выставок.

На Передвижной выставке 1871 года были выставлены две его превосходные картины – «Рыболов» и «Охотники на привале». Эти картины как бы продолжают жанровые сюжеты «Учителя рисования» и «Птицелова», «Рыболов» даже по типу напоминает прежнего «Учителя».

Успехи в чистом жанре и портрете не удовлетворяли художника. Он не был поклонником литературы, но зачитывался историческими романами Салиаса и Карповича. Романы натолкнули его на мысль написать две большие исторические картины – «Сцену из Пугачевского бунта» и «Никита Пустосвят. Спор о вере». Последняя картина осталась неоконченной. «Сцену» он переделывал много раз и оставался ею недоволен. В «Никите Пустосвяте» есть прекрасные типичные головы, хотя композиция не отличается большими достоинствами.

Когда Перов уходил из определенной сферы чистого жанра, в нем пропадала глубина экспрессии и свобода композиции. Насколько хороши его картины «На могиле сына», «Рыбаки», «Охота на медведя», «Голубятник», написанные во второй половине 1870-х годов, настолько слабы исторические и евангельские композиции: «Первые русские христиане», «Ярославна на городской стене», «Христос в саду Гефсиманском», «Калужские разбойники».

Лучшими портретами, написанными Перовым, являются портреты А. Н. Островского, В. И. Даля, Ф. М. Достоевского и М. П. Погодина. Незадолго до смерти он вышел из Товарищества передвижных выставок, недовольный царившими там порядками и отношением лично к нему. В конце жизни Перов начал заниматься литературой и написал несколько неплохих рассказов.

Перов скончался 29 мая 1882 года и был похоронен в Даниловском монастыре в Москве. Всегда скромный, мало о себе думающий, он невысоко ценил свои произведения. Несмотря на скромные требования, которые он предъявлял к жизни, художник ничего не оставил после себя, кроме долгов.

Перов был первым талантливым последователем Федотова. На его произведениях воспитывалось последующее поколение жанристов, во главе с талантливым художником Владимиром Маковским.

Третьим художником, имевшим огромное влияние на развитие отечественной живописи в 60-х годах XIX века, был Иван Николаевич Крамской (1837–1887).

Крамской родился в слободе Новая Сотня Воронежской губернии и получил образование в Острогожском уездном училище. Он служил писцом в Острогожской думе, а с 1853 года – ретушером у харьковского фотографа. Через три года Крамской приехал в Петербург, где работал ретушером в известной тогда фотографии Александровского. Он приобрел некоторый опыт в портретной живописи и поступил в Академию художеств учеником профессора Маркова.

За один год Крамской прошел курс двух классов – головного и фигурного. Чтобы иметь средства к существованию, он стал ретушером в первоклассной фотографии Деньера. Вскоре Марков пригласил его в помощники по росписи купола храма Христа Спасителя в Москве. Из-за болезни Маркова всю главную роспись купола сделали Крамской, Вениг и Кошелев. Эта работа – одна из величайших заслуг Крамского.

В 1863 году он получил в Академии малую золотую медаль за картину «Моисей источает воду из скалы». Предстояло выполнить программу на большую золотую медаль. Совет Академии предложил ученикам на конкурс тему из скандинавских саг «Пир в Вальгалле». Совершенно неподготовленные к разработке подобного сюжета, молодые художники под влиянием Крамского отказались от него. Они подали прошение о том, чтобы им разрешили выбрать темы по собственному желанию.

Совет Академии отказал, а профессор Тон заметил: «Если бы это случилось раньше, то всех бы вас отдали в солдаты!» Басин и Пименов приняли сторону Академии, а Бруни обещал ходатайствовать за них, но его ходатайство не помогло. 9 ноября 1863 году в истории Академии произошло знаменательное событие. После объявления конкурса на «Вальгаллу» Крамской от лица товарищей заявил Совету, что, «не смея думать об изменении академических постановлений, они покорнейше просят Совет освободить их от участия в конкурсе».