Всеобщая история искусств

Число созданных им картин громадно. Галерея его московских типов не уступает персонажам Островского. Перед зрителями проходят Корпеловы, Крутицкие, Торцовы, Оброшеновы и Мамаевы. Некоторые из сюжетов Маковского драматичны. К таким картинам принадлежат, например, «Осужденный» и «Оправданная».

Среди картин В. Маковского многие посвящены современной ему жизни, например, «Крах банка». Его перу принадлежат также жанры «Казначейство в день раздачи пенсии», «Певчие», «В четыре руки», «Друзья-приятели», «Толкучий рынок в Москве», «У пересыльной тюрьмы», «Деловой визит» и др.

Одним из крупнейших талантов русской живописи конца XIX века был Виктор Михайлович Васнецов (1848–1926). Он воспитывался в вятской духовной семинарии, а в 20 лет поступил в Академию художеств, но обучение не окончил. Его удостоили двух серебряных медалей – за рисунок в натурном классе и за этюд. Художник совершенно самостоятельного направления, он явно не соответствовал порядкам Академии 1870-х годов. Не став дожидаться долгой процедуры назначения заграничного путешествия, он поехал в Париж за свой счет.

Вскоре произведения Васнецова начали появляться на передвижных выставках. В большинстве случаев это были картины на сюжеты русских сказок и былин. Не всегда удачные по технике, они проникнуты русским народным духом и глубоким, искренним настроением. Особенно самобытны и оригинальны картины «Илья Муромец на распутье» и «Поле битвы» по «Слову о полку Игореве».

Первым грандиозным трудом Васнецова были фрески, написанные для Исторического музея в Москве. Их можно смело признать произведениями всемирного значения, единственными в своем роде по превосходной композиции и глубокому проникновению в дух доисторической эпохи. Открытые для ежедневного бесплатного обозрения в самом центре Москвы, они были мало оценены в России, однако зарубежная критика сразу отметила их.

Фрески изображают картины из жизни доисторического человека. Васнецов представил зрителю целый курс археологии. Левая часть фресок изображает троглодитов, расположившихся у входа в пещеру. Мужчины только что вернулись с охоты, и вся семья принимает участие в приготовлении дичи: сдирают шкуры, жарят, варят. Один из дикарей прицелился в летящую птицу.

На следующей части фресок дикари занимаются изготовлением примитивных предметов утвари и оружия: пилят дерево, строят пирогу, лепят горшки. Интересны три фигуры: седого старика с всклокоченной бородой, наклонившегося над обрубком дерева, «Геркулеса» в боевом наряде с маленькой головой и необычайно развитыми мышцами и грациозной дикарки, вытащившей из воды рыбу.

Но самая интересная и талантливая часть фресок – правая сторона, изображающая охоту на мамонта. Мамонт попал в яму, приготовленную охотниками, и не может оттуда выбраться: маленькие, налитые кровью глаза сверкают бешенством. Ударом хобота он убил наповал юношу, близко подбежавшего к яме. Зверя заваливают огромными камнями, вонзают в него копья. Вся сцена полна воодушевления и обнаруживает в художнике большой талант.

Когда возникла мысль о росписи Владимирского собора в Киеве в строго православном духе, профессор А. В. Прахов, заведовавший работами, остановил свой выбор на Васнецове. Изучив древнюю иконопись и живописцев дорафаэлевской эпохи, отличавшихся искренностью религиозного настроения, художник принялся за колоссальный труд. Роспись собора принесла ему широкую известность и поставила во главе современной школы русских художников наряду с Репиным и Поленовым. Копии с фресок и икон Владимирского собора, приложенные к книге о Васнецове, изданной за границей, считаются во Франции образцом фресковой живописи.

Одним из первых и удивительных произведений Васнецова в этом роде был огромный этюд углем для запрестольного образа, изображающий Богоматерь с Младенцем. Богоматерь изображена шествующей по облаку, Ее вдумчивое и серьезное лицо дышит прелестью молодости. Младенец, похожий на Нее, властным движением как бы хочет обнять вселенную. В Его глазах горит огонь неземного вдохновения: во всем ритме Его фигуры, в выражении черт лица чувствуется неземное откровение.

Во Владимирском соборе Васнецов разработал целый ряд изображений святых, а также библейских, евангельских и апокалиптических тем. Такие фрески, как «Страшный суд», сцены из Апокалипсиса, изображения святых, например Марии Магдалины, Владимира и других, стали образцами церковной живописи.

* * *