White Malice

Роберт "Боб" Мерфи был директором Morgan Guaranty Trust. Мерфи, который ушел на пенсию из Госдепартамента в 1959 году, был одним из предшественников Бердена на посту посла США в Бельгии с 1949 по 1952 год. В этот период США находились в состоянии войны в Корее и были озабочены защитой своих эксклюзивных поставок конголезской урановой руды. В ноябре 1950 года Мерфи посетил Конго, чтобы оценить безопасность района Шинколобве от внешних атак. В 1951 году Мерфи сэкономил США огромную сумму денег на покупке конголезской руды. В течение многих лет, - писал он позже в своих мемуарах, - нам удавалось импортировать значительные объемы урановой руды из Катанги по ценам ниже тех, что платили в других местах, но теперь Union Minière обоснованно считала, что имеет право на повышение цен. Это составляло несколько миллионов долларов в год". Мерфи был вызван в Вашингтон для переговоров с Бельгией; он предложил половину суммы, которая была принята.

Между Уильямом Берденом и ЦРУ существовали вполне осязаемые связи. Он был директором Фонда Фарфилда, подставной структуры ЦРУ, которая финансировала такие культурные организации, как Конгресс за культурную свободу и его различные проекты и публикации. Имя Бердена значится на бланке фонда.

Берден был тесно связан с Музеем современного искусства (MoMA) в Нью-Йорке, которому он передал в дар ценные скульптуры и картины. Здесь также прослеживалась связь с ЦРУ, которое щедро финансировало MoMA. Берден был членом попечительского совета с 1943 года и был избран президентом в 1953 году; он избирался ежегодно до 1959 года, когда он ушел в отставку, чтобы уехать в Бельгию (он вновь занял эту должность после возвращения в Нью-Йорк). По словам одного из комментаторов, совет директоров музея "представлял собой "кто есть кто", связанный с ЦРУ". Почти все, кто работал в музее, - добавляет он, - были связаны с правительством, будь то Государственный департамент, дипломатическая служба или ЦРУ".

По мнению Дэвида Анфама, специалиста по современному американскому искусству, ЦРУ стремилось поддержать MoMA, чтобы продвигать абстрактный экспрессионизм, который был разработан после Второй мировой войны такими художниками, как Джексон Поллок, в противовес советскому реалистическому стилю. Это "хорошо задокументированный факт", - заметил Анфам в 2016 году, - что ЦРУ использовало абстрактный экспрессионизм в своей пропагандистской войне против России. Он считает, что понять привлекательность абстрактного экспрессионизма для ЦРУ очень просто: произведения искусства, созданные в рамках этого движения, показывали, что "Америка - страна свободных, в то время как Россия, с точки зрения культуры, была заперта". Успех абстрактного экспрессионизма также позволил Нью-Йорку бросить вызов роли Парижа как центра западного искусства.

Берден называл Аллена Даллеса, директора ЦРУ при Эйзенхауэре, "другом на всю жизнь". Даллес, как и Берден, имел тесные связи с American Metal Climax. Председателем попечительского совета American Metal Climax был Гарольд Хохшильд, который сотрудничал с ЦРУ различными способами, особенно в Африке, и был хорошо знаком с Даллесом. Хохшильд был одним из основателей American Metal Climax, которая начинала свою деятельность как American Metal Company, а затем стала известна как AMAX. American Metal Climax была частью огромной сети: у нее были шахты и плавильные заводы в Африке, Мексике и США, штаб-квартира компании в Нью-Йорке, офисы в других частях света и корабли, перевозившие руду. Большая часть этой сети принадлежала дочерним компаниям, филиалам или совместным предприятиям с другими корпорациями.

Все эти связи объединились с основанием в 1953 году Африканско-американского института, который был поставлен на прочную финансовую основу ЦРУ при содействии американской компании Metal Climax. Даллес привлек в совет директоров AAI видных бизнесменов, чтобы "взять на себя эту ответственность как государственную службу в национальных интересах". В состав попечительского совета вошли Уильям Берден, Гарольд Хохшильд, Дана Крил, позднее возглавивший Фонд братьев Рокфеллеров, и Алан Пайфер, позднее возглавивший Корпорацию Карнеги.

Сын Гарольда Хохшильда - Адам Хохшильд, который в 1998 году опубликовал книгу "Призрак короля Леопольда". В 1986 году он опубликовал книгу Half the Way Home: A Memoir of Father and Son" ("Мемуары отца и сына") о своем детстве, где упоминается AAI - "новая организация, которую отец помог основать: Афро-американский институт". В книге Хохшильд объясняет, что его отец был председателем совета директоров этой организации в течение десяти лет. Затем он описывает реакцию своего отца, когда в 1960-х годах в СМИ появилась информация о том, что AAI был прикрытием ЦРУ. Когда я увидел его в следующий раз, - пишет он, - ему стало не по себе. Он защищал эту связь, говоря, что в первые годы существования института нигде больше нельзя было получить достаточно денег для его работы. Но он был явно смущен тем, что все это пришлось держать в секрете".