Закат блистательного Петербурга. Быт и нравы Северной столицы Серебряного века

Чтобы помешать дуэли, за квартирами Гучкова и Мясоедова полиция установила круглосуточное наблюдение. Зорко наблюдали за ними и журналисты-папарацци, дабы не пропустить подробности «кровавой развязки». Журналисты дежурили круглосуточно в специально снятом номере «Владимирской гостиницы» напротив дома 11 по Колокольной улице, где жил Мясоедов. Через слуг журналисты в деталях знали, чем в данную минуту занимается подполковник – принимает ли он ванну или читает газеты. Каждое появление Мясоедова на улице сопровождалось «кортежем» автомобилей полиции и журналистов.

Тем не менее, Гучкову и Мясоедову удалось ввести в заблуждение своих преследователей. Час «икс» настал 22 апреля, когда дуэлянты в сопровождении секундантов прибыли к небольшому лесу вблизи Приморской железной дороги в пятистах шагах от границы Новодеревенского участка. Однако тут их вычислили: появившийся урядник потребовал прекратить дуэль. Все быстро разошлись, но уже через несколько часов по заранее намеченному плану встретились на запасном месте – у Голубиного стрельбища на Крестовском острове.

Стрелялись с 25 шагов. Оба противника промахнулись, точнее, стреляли мимо. Когда дуэль закончилась и все ее участники расселись по «моторам», подъехала полиция, но она опоздала…

Однако дуэлью дело не закончилось. Через жандармерию и Генштаб произвели расследование обвинений в адрес Мясоедова, и все нарекания признали ложными. Тогда Мясоедов потребовал от газет восстановить его честное имя. В «Голосе Москвы» написали, что газету ввели в заблуждение неверными сведениями, а с Борисом Сувориным примирение произошло вскоре после начала войны. «Теперь нам не время считаться, и я, со своей стороны, рад протянуть Вам руку и предать забвению все прошлое», – заявил Суворин Мясоедову.

Однако финал у этой истории совершенно неожиданный: вскоре после начала Первой мировой войны, в феврале 1915 года, Мясоедова арестовали, обвинив в том же самом шпионаже в пользу Австрии. Следствие было скорое и торопливое, уже в марте военно-полевой суд признал Мясоедова виновным и приговорил к смертной казни. Мясоедов клялся в невиновности и требовал послать телеграмму царю, но все тщетно. Через пять с половиной часов после объявления приговора его повесили.

Что и говорить, Мясоедов – личность любопытная, загадочная и трагическая. В обществе ходили слухи, что Мясоедов стал жертвой придворных интриг: с ним расправились в угоду общественному мнению, чтобы свалить на «происки шпиона» военные неудачи русской армии в Восточной Пруссии в 1914 году. А был ли он шпионом – это еще вопрос…

«Самоуправство над Толстым»

В январе 1913 года российская общественность была возмущена диким актом вандализма, случившимся в стенах Третьяковской галереи в Москве: некто Балашов в приступе ярости изрезал ножом картину Ильи Репина «Убийство Иоанном Грозным своего сына».

Художники возмущались этим варварством и называли его «бессмысленным преступлением», а известный либеральный деятель Владимир Набоков (отец писателя) выступил в кадетской газете «Речь» со статьей, где анализировал истоки вандализма – «формы духовного уродства». Любопытно, что в той же газете «Речь» художественным критиком работал журналист Любошиц, который десять лет назад предвосхитил нападение на картину Репина, измазав на выставке «Общества петербургских художников» непонравившееся ему полотно. Дело было в начале марта 1903 года в залах Пассажа на Невском.

Картина Н.Н. Бунина «Незваные критики». 1884 г.

Среди представленных на выставке работ всеобщий ажиотаж вызывала картина известного в ту пору, а сегодня почти забытого художника Наркиза Николаевича Бунина (1856–1912). Писал он в основном батальные картины, сегодня их можно увидеть в Артиллерийском и Военно-морском музеях.

«Бунин, потеряв надежду выдвинуться на выставках своими видами „сенокосов“, пустился писать „сенсационные картины“, – писал критик. – Первый его опыт „Рыбная ловля“ оказался неудачным, и, вероятно, автор откажется от повторения подобных мотивов, безусловно, не подходящих для серьезного художника».

Именно эта картина Бунина и вызвала настоящий скандал на выставке в Пассаже. Она изображала Льва Толстого и Илью Репина за рыбной ловлей, причем оба были с голыми ногами, а из одежды на них фигурировали одни лишь рубахи. Сын Льва Толстого, граф Л.Л. Толстой, посетив выставку, так разгневался, что немедленно послал отцу телеграмму, прося его совета, как поступить, чтобы картину немедленно убрали с выставки. Однако, по словам самого Бунина, сходство рыбаков с известными персонажами – просто случайность.