Знак Вопроса 2003 № 03

Так вот, бальный танец, как танец любви, был придуман для того, чтобы добиться расположения именно женщины. Посредством танца выстраивается определенная последовательность событий, схожая с той последовательностью действий, когда мужчина хочет понравиться женщине.

Что для этого должен сделать мужчина? Ну, наверное, вначале он должен привлечь ее внимание. Второе — это завоевать доверие. Третье — это показать, что есть что-то общее. То есть сказать, что «мы с тобой одной крови». Четвертое — это показать, что она — «только для него», а он — «только для нее». И пятое — обрисовать какие-то перспективы того, что именно предстоит в дальнейшем сделать. Все эти действия для партнеров обоюдные. Природа их — чувственность. Психологи давно заметили, что внимание может привлечь только что-то скрытое. То есть когда в общении обращается внимание только па общеизвестные истины, это бывает не всегда интересно. Надо чаще обращать внимание на не всегда «доступные» глазу вещи. Например, мы говорим женщине комплимент: «Какое у тебя красивое лицо…» Но у женщины действительно красивое лицо. И говорят ей об этом все и вся, неоднократно, постоянно и часто. Естественно, наступит такой момент, когда ей не будет это интересно. Потому что это все замечают и все ей об этом говорят. Видимо, надо обратить внимание на такую ее скрытую черту, о которой никто ей не говорил, а вот партнер заметил. Тогда женщине это запомнится. Ей это понравится. Чувства очень хорошо доносятся танцами. Стандартные фразы не проникают, не доходят до логического переосмысления, являясь общим фоном. Другое дело, когда между мужчиной и женщиной в танце наблюдается диалог. Когда каждая музыкальная фраза и особенно движение взаимно подхватываются партнерами. Особенно красиво выглядит пара, когда слова уже давно переведены в движения и последние подхватываются и продолжаются партнером. Он входит в резонанс не только своих действий, по и контролирует энергетичный потенциал пары в целом.

— А почему именно бальный танец?

В бальных танцах партнерша — это аккорды. Музыка без аккордов, как известно, не создается. Магия музыки и танцев создается аккордами — женщинами. Особенно, это характерно для латиноамериканской программы.

Пройдя каноны учебников и этике-тов, бальные танцы стали медитативным переосмыслением танца. Позы, движения, позиции, вращения — все время переходят от мужчины к женщине, и наоборот. Из рук в руки. От ведения к движению, от движения к ведению. Любой энергетический посыл, особенно у пар высокого класса, находит зеркальное отражение в действии.

— Выходит, танец — способ обучения?

Обоюдоострое внимание партнеров привлекается за счет самого процесса ведения и подчинения этому ведению. Доверие и равнозначность пары проявляется в синхронности действия и движения. Пара смотрится единым организмом, на который действуют одинаковые законы противохода и противодвижения корпуса. Две оси баланса становятся одной, вертикальной, меняющейся изометрически в пространстве, и, особенно, в стандартных танцах. В латиноамериканской программе такая ось отчетливо выражена вертикально и горизонтально относительно паркета в точках ведения и подчинения ведению. Импульс самого ведения аккумулируется партнером и передается ведомой стороне. Этот процесс обратим, так как партнерша взаимодействует с партнером, главным образом «отзывающимися» встречными, а иногда и ведомыми импульсами. Для сильных, хорошо танцующих пар на соревнованиях, конкурсах и турнирах даже со стороны зрительно ощутима только им присущая характерная и обоюдная для партнеров мягкая энергетика. Она как бы обволакивает пару и придает ей сильную смотровую картинку в финальном выступлении. Чем физически сильнее пара и интеллектуально совершеннее и благороднее, этична относительно других танцевальных пар, тем сильнее и чище ее энергетика.

— Как всякая методика, танец имел свои этапы совершенствования?

История бальных танцев начиналась со становления аккордов, характерных для бальной хореографии. С одной стороны, это развитие мелодии, то есть то, что делает партнер. А с другой стороны, это аккорды — то, что делает партнерша. И в каждой исторической эпохе это своя картинка.

В средние века вся музыка и все танцы игрались и протанцовывались в диапазоне пяти нот. Например, если мелодия начиналась с ноты «до», то, соответственно, заканчивалась на «соль»… Достаточно напомнить, что первоначальная клавиатура органа состояла всего из десяти нот. Не было черных клавиш, никто не знал о существовании бемолей и диезов. Но какая сила заложена в тех танцах, какой огромный энергетический потенциал! Средневековые танцы, включая «бранли» — это парные танцы, с постоянной сменой партнеров.