Знак Вопроса 2003 № 03

1. ВРАЩЕНИЕ. Это элемент в бальных танцах, который является магической формой проникновения из обычного мира в необычный. Именно формы вращения и закручивания позволяют стирать границы. Потому что когда человек не находится в стадии вращения, он в границах того мира, в который был в свое время принят. Но как только он начал вращаться вокруг своей оси, он «обманул» себя и окружающее его пространство. Вот почему все волшебники, колдуны, шаманы и маги оборачиваются, скажем, волком или зайцем, крутясь на месте. Это характерно для всех былин и сказок. Даже «джин», появляясь из бутылки, совершает вращательные движения, переходя из одного пространства в другое. Или в русских сказках для того, чтобы Иван, по советам Бабы-Яги, превратился во что-то, он должен был обернуться вокруг себя. С этим связана вся магия вращения. В настоящее время ученые мира сего усиленно муссируют идею торсионных полей, которые возникают через так называемые спины. Кстати, в бальных танцах тоже существуют вращательные элементы, которые называются «спин» — поворотами, в том числе — двойной обратный спин. Торсионное поле — это поле, которое не укладывается в рамки электромагнитных полей. Возникает энергия, которая, вопреки законам физики, не может возникнуть из ничего. Или, например, опыты ученого Севела. Его намагниченные диски, при придании им определенной скорости оборотов, исчезали из поля зрения. Почему исчезает диск? А он проваливается в аномальное пространство. В параллельный мир. Куда он провалился и когда он оттуда вернется — никто не знает. На этом построена гипотетическая модель машины времени. Такая машина может теоретически путешествовать во времени, если на каждом этапе, куда необходимо попасть, создать определенные значения магнитного поля и момента вращения. То есть каждое вращение бальных танцоров — это создание двери в параллельное пространство.

2. ПРЫЖКИ. Это призма танца, через которую открывается время. Если сфотографировать прыжок, мы не только зафиксируем время, но и одновременно откроем эпоху Древнего Рима или Древнего Египта. Все зависит от того, с какой символикой и с помощью каких элементов мы будем исполнять прыжки или пробежки (например, в быстром фокстроте). Как открыть через танец особенности древних эпох, которые уже никогда не повторятся? Например, для Древнего Египта характерна своеобразная позиция рук: изгиб кисти по отношению к изгибу локтя находится строго под углом в 90 градусов. Такое положение корпуса и рук олицетворяет часть сегнерова колеса, вечное движение. Или это кобра с капюшоном. Змея на фресках фараонов всегда изображалась в состоянии прыжка. Прыжок — это отрыв от действительности. Таким образом, человека можно оторвать от какого-либо комплекса, применив законы аутогенной тренировки. Например, говорим ему: «Если вы хотите вылечиться от какой-либо болезни — надо избавиться от комплексов и предрассудков, которые в вас заложены с детства. Для этого в тренировочном режиме, во время прыжка, думайте, что вы избавляетесь от комплексов». Прыжки в бальных танцах — это избавление от старых недугов и комплексов. Перемены будут тем быстрее, чем содержательнее и прочнее будет установка на лечение или изменение обстановки. А если прыжки и поддержки совершаются партнером вместе с партнершей, то они обоюдно избавляются от негативных мироощущений той прежней жизни, когда они были порознь. А вместе, в прыжке, они действуют как единый организм, как единое целое и буквально впрыгивают в новую перспективу. И возвращаются уже совсем в другой мир.

В бальных танцах сам процесс сближения еще не представляет собой единства. Необходимо время, чтобы партнеры могли «прощупать» друг друга. Это происходит на более тонком ментальном уровне. Совместные прыжковые элементы для пар в бальных танцах становятся символом единения.

3. ПОВОРОТЫ. Это тоже своеобразная дверь перехода из одного пространства в другое. Это тоже движения-символы. Но, в отличие от других движений в хореографии, в поворотах наиболее четко отображаются характеры партнеров. Один и тот же жест руки, но в разных поворотах, говорит о характере пары, танцевальном рисунке, притягивает своей красотой.

— Значит, овладение танцем — это овладение тонкой технологией?