Знак Вопроса 2003 № 03

Если рассматривать полушария головного мозга в качестве физического и интеллектуально — духовного начала, то становится понятно, что каждое из них может обеспечить доступ к какой-то новой силе, которую мы можем научиться использовать. Тот, кто танцевал или танцует бальные танцы и по сей день, хорошо знает, что отличие бальной хореографии, в отличие, скажем, от народной или эстрадной, состоит в особенно отчетливо выраженном единении физического и духовного. Помножившись, эти силы создают более конкретную и эффективную для танцев третью силу, с помощью которой наша личная энергия вступает в резонанс с ритмами и силами вселенной.

— А что делать тем, кто не танцует?

— Восприятие бального танца зрителями зависит от того, насколько танцор научился использовать шесть основных элементов — Центрирование, Ведение, Баланс и Равновесие, Осанка и Жест, Пространство и Время, Творческое воображение и Интуиция.

Центрирование. Партнеры должны уметь активизировать, управлять и направлять энергию вокруг центральной точки. Например, в конгфу, карате или айкидо эта точка располагается примерно на два цуня выше пупка, не доходя до солнечного сплетения. Это точка всей Вселенной, всего мироздания. Японцы и китайцы считают, что об этой точке надо подсознательно думать даже во время сна. Для того чтобы хорошо танцевать, надо, в первую очередь, выдерживать центр. Действительно, если мы рассеянны, то и наши движения будут разбросанными. Этим же целям служит и процесс Ведения. С той лишь только разницей, что элемент Центрирования присутствует и в руках. Энергия посредством импульсов взаимодополняется.

Баланс и Равновесие. Это способность не падать. Одновременно сохраняется гармония движений. Любое внешнее движение партнерши (партнера) должно отражать внутренние реалии движений партнера (партнерши). Для пары же в целом на паркете внешняя реальность (музыка, другие пары, освещение, зрители) также будет оказывать влияние на внутренние движения. Движение по линии танца или против линии танца, диагонально в центр или наоборот, подчиняется законам кругообразования. Но без внешних и внутренних сил круга не будет. А значит, не будет и Равновесия. Точно так же, как без Равновесия не будет Баланса. Отсюда притягательная сила всех круговых танцев. И особенно в зрительном восприятии. То есть, чтобы прийти танцорам к чувствам внутреннего и внешнего Равновесия, надо двигаться. Причем двигаться по кругу и достаточно активно. И вариации надо составлять «двигательно активные». А забудем о чувствах движения, Баланса и Равновесия — упадем.

— Без танцев и шагу не сделаешь…

Все, что связано с танцами, есть внешнее и внутреннее Пространство танцоров. Танец сам по себе помогает ощутить в полной мере Пространство и Время, в которых мы движемся. Создается определенная иллюзия расширения Пространства, Времени и силы в пределах движения. К сожалению, люди, в особенности зрители и судьи (которые, как известно, «в рай не попадают»), имеют склонность рассматривать все с ограниченной перспективой. Судят о танцорах однобоко, субъективно, «со своей колокольни». Но это не их вина. Слишком уж наши оценки материализованы. Мы все редко задумываемся о пространстве, в котором существуем. Мы еще не научились чувствовать во время танцевания сам факт осознанного продвижения сквозь Пространство и Время. Надо, конечно, классифицировать правильность исполнения элементов и музыкальность пары. Никто не призывает и к медитации во время исполнения. Но войти в определенное состояние вибрации, понимания искусства танцующих — это обязанность всех созерцающих театральное действо на паркете. Надо учиться азбуке открывания своего восприятия для более тонких энергий и сущностей, разделяющих с нами это Пространство и это Время.

Формируют и выражают наши чувства — Осанка и Жест. Если мы не чувствуем своего внутреннего стержня, своей оси, если постоянно горбимся, мы не сможем хорошо станцевать. Потому что при плохой Осанке свобода в движениях ограничивается. Мы становимся менее пластичными и в движениях и в мыслях. Даже характер меняется от плохой Осанки и неправильного Жеста. Как известно, положения рук. Жесты, вызывают определенное духовное состояние у партнеров. Следовательно, надо больше изучать литературу по языку тела. И тогда, если подойти к паре творчески, если это не будет противоречить законам этики, можно будет включать специально тот или иной жест в композицию.

— В общем, достаточно затвердить ритуал…