Знаменитые русские о Флоренции

Еще одной «чудесной неожиданностью» явились для Бенуа фрески Беноццо Гоццоли (ученика Фра Беато Анджелико) в домашней капелле дворца Медичи на Via Larga (теперь Via Cavour). Эта роскошная, недавно отреставрированная капелла, называемая «Капеллой волхвов», в 1894 г. представилась Бенуа темной комнатой с одним выходящим во двор окном (в 1921 г., с проведением электричества, окно заложили), и даже в солнечные дни некоторые фрагменты фресок тонули во мраке. В последующие приезды во Флоренцию Бенуа имел возможность подробно рассмотреть фрески при электрическом освещении. Однако в 1894 г., вспоминал он, еще прибегали «к более первобытному способу»:

«У окна стояло большое зеркало (точнее, лист белой полированной жести), водруженное на штатив, и сторож поворачивал это зеркало, освещая рефлексом то одну часть фресок, то другую. Это было не очень удобно для изучения самой живописи, зато получалось нечто детски-сказочное, что отлично вязалось с той сказкой, что рассказана здесь блестящим учеником Беато Анджелико

<Беноццо Гоццоли> и что представляет славословящих ангелов и поезд трех царей-магов, отправляющихся на поклонение младенцу Христу. Чудесно выплывающие из мрака, благодаря отраженному свету, куски процессии, затем вновь погружавшиеся во мрак, напоминали представления волшебного фонаря. Да и впечатление того, что эти всадники в роскошнейших одеждах, эти пажи, воины, слуги, сокольничьи, царедворцы и прочая свита движутся, медленно подвигаются к цели, получалось благодаря такой смене одного образа другим».

Угол дворца Медичи-Рикарди (фото конца XIX в.).

Было во Флоренции и много других потрясений. И хотя супруги Бенуа серьезно готовились к встрече с флорентийскими шедеврами, многое из увиденного превзошло все их ожидания. Ставший впоследствии историком искусства европейского масштаба, А. Н. Бенуа в своих позднейших мемуарах перечислил те флорентийские шедевры, которые его особенно потрясли во Флоренции в тот первый приезд 1894 г.:

«К совершенно выпадающим из ряда впечатлениям принадлежат: «Рождение Венеры» и «Весна» Сандро Боттичелли, «Поклонение волхвов» Джентиле да Фабиано, «Видение св. Бернарду» Филиппино Липпи в церкви Badia, бронзовые двери Баптистерия Андреа Пизано и Лоренцо Гиберти, фреска Перуджино в Santa Maddalena de Pazzi, фрески Беато Анджелико в монастыре Сан-Марко, скульптуры обоих Роббиа, мозаики в куполе Баптистерия, архизнаменитые фрески Гирландайо в абсиде церкви Santa Maria Novella; чудесные фигуры полководцев и сивилл Андреа делъ Кастанъо в Santa Appolonia и т. д.».

Михаил Алексеевич Кузмин

Михаил Алексеевич Кузмин (6.10.1872, Ярославль – 1.03-1936, Ленинград) – поэт, драматург, композитор, художественный и театральный критик. В 1897 г. по совету друга детства, Г. В. Чичерина (по прозвищу «Юша», будущего большевистского наркома иностраннных дел), совершил путешествие в Италию. Проехав через Германию поездом, побывал проездом во Флоренции, откуда приехал в Рим, где с ним произошел неприятный случай. М. Кузмин потом вспоминал:

«Рим меня опьянил; тут я увлекся lift-boy'ем Луиджино, которого увез из Рима с согласия его родителей во Флоренцию, чтобы потом он ехал в Россию в качестве слуги.