Золотой век Венецианской республики. Завоеватели, торговцы и первые банкиры Европы

Наполеон безапелляционно потребовал, чтобы правительство самораспустилось и передало власть демократическому муниципальному совету, который будут охранять французские солдаты. Дож потребовал принять волю Наполеона, и Большой совет на своем последнем заседании 12 мая 1797 года поспешно проголосовал за свое уничтожение. 4 тысячи французских солдат вошли в Венецию для поддержания порядка и прошли парадом по Пьяцце, ни разу до того не бывшей оккупированной иноземным войском.

Наполеон систематически грабил Венецию: монетный двор, Арсенал, флот, архивы, вывозил произведения искусства. Затем, чтобы выиграть время для своих имперских планов, 17 октября 1797 года по Кампо-Формийскому миру он передал Венецию Австрии. Продажа по низкой цене некогда славной республики погрузила в отчаяние немногих энтузиастов, которые искренне надеялись, что Венецию ждет славное будущее и при демократии. Стоит упомянуть по крайней мере одного из них, Уго Фосколо. Молодой драматург, он поставил последнюю успешную драму Венецианской республики, пьесу, осуждающую тиранию. Позже, при Наполеоне, в мучительных поисках свободной Италии, он стал для возникающей итальянской нации «первым лирическим голосом новой литературы» (Де Санктис).

Через восемь лет после передачи Венеции Австрии по Кампо-Формийскому миру Наполеон отобрал Венецию назад, успев нанести Австрии более серьезное поражение. В 1805 году он присоединил Венецию к своему Итальянскому королевству. Десятилетие французского владычества в сочетании с тяготами английской блокады довершили падение Венеции как центра судоходства. Венский конгресс 1815 года снова переподчинил Венецию Австрии, после чего она наконец была освобождена, войдя в 1866 году в состав Италии.

Глава 30. Завершение и сохранение города

Боги вернулись на землю, когда Венеция вышла,Подобно Венере, из рассветного моря.Разверзлись небеса светом, когда Венеция проснулась,Увенчанная древностью.У. Р. Бене. Гаспара Стампа

Гости, приезжавшие в Венецию в XVIII веке в ходе кругосветного путешествия, видели, что с архитектурной точки зрения все здесь сильно изменилось по сравнению с тем, что было изображено на картинах Беллини и Карпаччо. Своеобразная красота Венеции, уходящая корнями в особенности местоположения и венецианского образа жизни, сияла через византийский, романский, готический и раннеренессансный стили, популярные до 1500 года, но в XVI веке, когда преобладал новый стиль, высокий ренессанс, появилось много новых построек. В завершении города, который выжил как могила республики, к высокому ренессансу присоединилось барокко.

Часто новое строительство или перестройка происходили из-за пожаров, которые причиняли значительные разрушения по причине того, что средневековый город во многом был деревянным. Лишь постепенно деревянные мосты и грунтовые улочки заменялись каменными мостами, мощеными переулками и площадями. До XVIII века в городе не было ни одного пожарного депо. Когда огонь угрожал правительственным зданиям, вызывали рабочих из Арсенала, но большой пожар, который в 1514 году уничтожил почти все лавки на Риальто, бушевал всю ночь, и лишь потом прислали рабочих Арсенала, чтобы не дать ему распространиться. Тем временем владельцы лавок, таверн и дворцов трудились не покладая рук, вынося свои пожитки из огня; ни один, говорит современник Марино Сануто в подробном описании катастрофы, не подумал о том, чтобы тушить пожар.

Неоднократные пожары постепенно меняли облик самого старого и значимого здания в городе, собора Святого Марка. Его кирпичные своды, сверкающие внутри от византийской мозаики, снаружи были покрыты деревянными куполами, обитыми тонкими свинцовыми пластинами. Несколько раз они горели, позже их надстраивали. Пожар 1419 года запомнился тем, что площадь перед храмом была залита расплавленным свинцом. В реставрации после 1419 года в основе своей византийское строение с фасадом, уже украшенным романскими порталами, было увенчано готическими башенками и цветочными орнаментами.

Частыми были пожары и во Дворце дожей. При перестройке восточного крыла после пожара 1483 года Антонио Риццо привнес ренессансный стиль в это в остальном готическое здание. Оно, даже больше, чем здания, спроектированные примерно в то же время Мауро Кодуччи, например Скуола ди Сан Марко, отличалось пышными украшениями, характерными для венецианской архитектуры эпохи Раннего Ренессанса.

Высокий ренессанс