Звук: слушать, слышать, наблюдать

84 Малларме С. Указ. соч. С. 207.

85 Sepehri S. Les Pas de l’ eau, Orphée. Paris: La Différence, 1991. P. 54.

86 Kafka F. Œuvres complètes. T. 3. Paris: La Pléiade, 1984. P. 785.

87 Еврипид. Ипполит // Еврипид. Трагедии: В 2 т. М.: Наука, 1999. Т. 1. С. 194–195.

88 Басё М. Старый пруд / Пер. с яп. Т. Бреславец // Великое в малом. СПб.: Терция, Кристалл, 1999. С. 310.

89 Freed D. Auditory Correlates of Perceived Mallet Hardness for a Set of Recorded Percussive Sound Events // Journal of the Acoustical Society of America, 1990. № 87. P. 311–322.

90 Qui n’entend qu’une cloche n’entend qu’un son. Русский аналог: «Чтобы верно судить о деле, нужно выслушать обе стороны». — Примеч. пер.

91 Schafer R. M. Op. cit. P. 135.

92 Ibid. P. 135.

93 Руссо Ж.-Ж. Исповедь // Руссо Ж.-Ж. Избранные сочинения: В 3 т. М.: Худож. лит., 1961. Т. 3. С. 202–203.

94 Строка из VII книги «Наказаний» (Les châtiments) В. Гюго, буквальный перевод: «На седьмой раз стены пали». — Примеч. пер.

95 Chion M. Le Poème symphonique et la musique à programme. Paris: Fayard, 1993.

96 Chion M. Op. cit.

97 См. по этому вопросу: Chion M. L’ Audio-vision. Paris: Armand Colin, 2017. Un art sonore, le cinéma. Paris: Cahiers du cinéma, 2003.

98 Рабле Ф. Гаргантюа и Пантагрюэль. М.: Худож. лит., 1973. С. 331.

99 Chion M. Le Promeneur écoutant. Paris: Plume-Sacem, 1993.

100 Rouget G. La Musique et la Transe. Paris: Gallimard, 1980.

101 Döblin A. Op. cit. P. 39–40.

102 Schafer R. M. Op. cit. P. 93.

103 Gould G. L’ enregistrement et ses perspectives // Gould G. Le Dernier puritain (Écrits, I). Paris: Fayard, 1983. P. 54 et sq.

104 В работе «Конкретная/акусматическая музыка, искусство фиксированных звуков», вновь получившей актуальность и выложенной в 2017 году на сайте http://michelchion.com/.

105 Moles A

. Vers une musique expérimentale // La Revue musicale, 1957.

106 Gould G. Op. cit. P. 62.

107Как мы уже писали об этом в: L’ Audio-vision. P. 153 и Un art sonore, le cinéma.

108 Постепенно увеличивая громкость. — Примеч. пер.

109 Chion M. La Symphonie à l’ époque romantique. Paris: Fayard, 1993. P. 186.

110 Dumaurier É. Le Pouvoir des sons // Cahiers Recherche / Musique, INA-GRM. № 6. 1978. Р. 112.

111 Эта констатация заставила нас посвятить целую книгу данному вопросу: Chion M. L’ Écrit au cinéma. Paris: Cahiers du cinema, 2007.

112 L’ Audio-vision, Op. cit. P. 155.

113 См. анализ сцены из «Птиц» Хичкока в: Chion M. Un art sonore, le cinéma.

114 Chion M. Guide des objets sonores, Pierre Schaeffer et la Recherche Musicale. Paris: Ina/Buchet-Chastel. Р. 34.

115 Schaeffer P. Traité des objets musicaux. Paris: Seuil, 1966. P. 269.

116 Chion M. Guide des objets sonores. Р. 149–150.

117 Постепенно увеличивая/уменьшая громкость. — Примеч. пер.

118 Мерло-Понти М. Феноменология восприятия. СПб.: Ювента; Наука, 1999. С. 251.

119 Вышла в начале века: Lavignac A. Encyclopédie de la Musique et Dictionnaire du Conservatoire. Paris: Delagrave. T. 1. P. 405.

120 Lavignac A. Op. cit. T. 1. P. 405.

121 Цит. по: McAdams S., Bigand E. Penser les sons. Paris: PUF, 1994. Р. 100.

122Murray Schafer R. Op. cit.

123 Schaeffer P. Traité des objets musicaux. P. 160.

124 Ibid. P. 161.

125 Руссо Ж.-Ж. Опыт о происхождении языков, а также о мелодии и музыкальном подражании // Руссо Ж.-Ж. Избранные сочинения: В 3 т. М., 1981. Т. 1. С. 259.

126 Metz C. Le perçu et le nommé // Metz C. Essais sémiotiques. Paris: Klincksieck, 1977.

127 Chion M. Le Promeneur écoutant. Р. 81.

128 Piéron H. La Sensation. Paris: PUF, 1974. Р. 32.

129 См. дискуссию Томати, Легуи и Дюморье в: Le Pouvoir des sons // Cahiers, Recherche, Musique, INA-GRM. № 6. Р. 46–48.

130

Руссо Ж.-Ж. Указ соч. С. 260.

131 Имеется в виду стихотворение Ш. Бодлера «Соответствия» (Correspondances). — Примеч. пер.

132 Рембо А. Гласные // Верлен П., Рембо А., Малларме С. Стихотворения, проза. М.: РИПОЛ классик, 1998. С. 372.

133 Chion M. La Musique au cinéma. Paris: Fayard, 1995.

134 Candé R. Dictionnaire de musique. Paris: Seuil, 1961. Р. 31.

135 То есть в данном случае распределяются по разным этажам высот: низкий регистр, средний, высокий и т. д.

136 Постепенно уменьшая силу звука. — Примеч. пер.

137 Замирая, затихая. — Примеч. пер.

138 Замирая, исчезая. — Примеч. пер.

139 Замирая, приглушая. — Примеч. пер.

140 Отрывисто. — Примеч. пер.

141 Внезапное ударение на ноте. — Примеч. пер.