Звук. Слушать, слышать, наблюдать

• массой фиксированной и определимой по высоте (благодаря ей слышится определенная высота, которую можно воспроизвести, отметить, указать на нее и пропеть) – в таком случае мы будем говорить о тональной массе (например, нота гобоя, тональность телефона или же сигнал банкомата);

• массой не фиксированной и не определимой по высоте, которая, однако, может быть почти фиксированной – в таком случае мы будем говорить о комплексной массе (шум ручья, дыхание человека). В этих двух случаях масса неявно считалась более или менее постоянной на протяжении всей длительности звука. Но Шеффер рассматривает также и третий случай:

• масса выраженно и непрерывно варьируется в ходе развертывания звука, и в этом случае независимо от того, какой является меняющаяся масса – тональной или комплексной, тонкой или тяжелой, мы будем считать, что вариация массы в процессе развертывания звука является главным перцептивным феноменом.

Тональные массы обозначаются буквой N (как нота), комплексные – буквой X, переменные – буквой Y.

2.2.2. Девять ячеек элементарной типологии

Рассмотрим теперь три наиболее общих случая протяженности:

• звук длится непрерывно – в таком случае это непрерывная протяженность;

• он представляется нам, сообразно масштабу человеческого восприятия, в качестве звука мгновенного, как точка во времени, и в таком случае мы будем говорить об импульсе, который обозначается символом ′ (прима);

• он длится при помощи частого повторения импульсов, формируя для нашего восприятия звуковой пунктир. В таком случае мы будем говорить об итерации или итеративной протяженности, для обозначения которого используется символ ″ (секунда).

Пересечение трех основных случаев массы и трех основных случаев протяженности дает девять типов звука, которые можно обозначить следующими символами:

N = непрерывный тональный звук (например, нота фортепиано);

N′ = тональный импульс (например, короткая нота некоторых жаб, пиццикато на виолончели, кратко пропетый слог, сигнал банкомата);

N″ = итеративный тональный (повторяемые ноты струнного квартета, некоторые звонки на железнодорожных переездах);

X = непрерывный комплексный (шум струи пара гладильной машины; звук «тсс!», произнесенный протяжно);

X′ = комплексный импульс (удар капли дождя, взятый сам по себе, глухой звук от удара молотка);

X″ = комплексный итеративный звук (медленное барабанное тремоло; автоматные очереди в фильмах-нуар; характерный звук дятла);

Y = непрерывный меняющийся звук (снижающийся свист, который имитирует падение в детских играх; звук сирены);

Y′ = меняющийся импульс (некоторые капли, падающие в частично заполненный водосток; некоторые виды чириканья птиц, взятые изолированно);

Y″ = меняющийся итеративный звук (идущие вверх или вниз раскаты смеха).

Конечно, у нас нет никакого абсолютного способа установить границу между серией импульсов и итеративным звуком или между итеративным звуком и непрерывным шероховатым звуком. Зато есть много случаев, когда мы уверены, что это именно этот звук, а не другой. В то же время в каждой категории есть переходная зона, в пределах которой возможны колебания.

То есть мы на самом деле придерживаемся здесь дескриптивной логики, которая включает в себя понятие приблизительных величин. Наличие промежуточных зон никоим образом не подрывает значение подобной системы классификации. Наоборот, именно потому, что в одних случаях решение принять сложно, а в других нет, мы можем надеяться на то, что выбрали верный таксономический и дескриптивный подход.