Звукорежиссер души. Полный музыкальный продакшен самостоятельно от и до

Когда монодилей панорамируется в то же место, где находится прямой сигнал (например, гитара играет справа и ее Delay тоже справа), эффект воспринимается как более мягкий и сглаженный. А при помещении эффекта и прямого сигнала в разные места с помощью разного панорамирования длинный дилей звучит более ярко и необычно.

– Быстрый стереодилей с задержкой в пределах 25–35 мс и нулевым фидбэком – для создания стереоэффекта у моносигналов и дополнительного расширения стереосигналов.

Этот метод работает хорошо, но иногда результат звучит жестковато. Chorus при прочих равных дает более мягкое звучание.

– Быстрый монодилей с минимальным фидбэ– ком – для уплотнения звука, например на вокале. Важно тщательно проработать нижнюю середину и низ с помощью эквалайзера на эффекте, чтобы избежать мутности в итоговом сигнале.

– Быстрый монодилей влево в сочетании с прямым моносигналом вправо – для создания стереообраза из моно. Однако стоит учитывать, что этот метод оставляет пустой фантомный центр. Вероятно, он не подойдет для звуков, которые обычно слушателями воспринимаются как расположенные в центре композиции, таких как вокал, соло-инструмент, бочка.

– Для создания фантастических и невероятных эффектов можно экспериментировать с реверсивным дилеем и добавлять к нему Pitch Shifter. Существует плагин Crystallizer от Sound Toys, где все эти возможности уже объединены.

– Использование Delay в противофазе– для придания звучанию необычного характера. Создаем две шины с монодилеем с одинаковыми настройками. Одну из них панорамируем влево, другую – вправо. Затем на одной из шин инвертируем фазу.

Модуляционные эффекты

К эффектам модуляции относятся хорус (Chorus), флэнжер (flanger) и фэйзер (phaser). Все они основаны на дублировании сигнала и задержках по отношению к нему. Однако каждый эффект использует разное время задержки, что влияет на тембр эффекта. Все эти эффекты могут использоваться в цепи обработки как через Insert, так и через Send.

Попробую в двух словах описать, как звучат эти стереоэффекты:

– Phaser (1–5 мс) – похоже на «фиу-виу». ☺

– Flanger (время задержки 5–15 мс) – похоже на летящий самолет.

– Chorus (время задержки 20–30 мс) – широкий пространственный эффект, имитирующий звучание хора.

Самый мягкий эффект – Chorus, поэтому его удобно использовать как незаметный стереорасширитель. Остальные звучат более специфично.

Теперь, когда вы их себе ярко представили, можно поговорить о том, зачем чаще всего применяют модуляционные эффекты.

1. Для уплотнения звучания.

Порой слушаешь группу гитар или бэков и думаешь: «Чего-то им не хватает». А вот чего – немного модуляции, которая помогает склеивать сигналы в одной группе, создавая более уплотненное и сплоченное звучание.

2. Для расширения звучания.

Добавление этих FX через посыл может сделать звук более мощным и широким. Особенно хорошо подходит для фортепиано, синтезаторов в стиле Progressive, лид– и бэк-вокалов. Главное – не перестараться с силой эффекта, чтобы он лишь прибавил тембра и ширины исходному сигналу, не превращаясь в самостоятельное заметное звучание.

При использовании модуляционных эффектов через дополнительную шину не мешает задуматься об обработке ее дополнительным эквалайзером. Она позволит убрать лишние гудения в области нижней середины и контролировать подъемы на верхах.

3. Для создания ретрозвука.

С этой целью можно ставить эффекты как в инсерт, так и в сенд (учитывая при этом необходимость значительного добавления эффекта в микс). Очень характерны модуляции для гитар в стиле диско, для бэков и клавиш 1980-х. Но не стоит увлекаться и ставить один эффект на десять инструментов сразу, иначе будет каша. Также не стоит для микса выбирать сразу все три эффекта модуляции и применять их на все подряд.

4. Для создания плавающих эффектов.

Если вы возьмете белый шум и поиграете с настройками модуляционного эффекта, вы можете создать для себя сэмплы с плавающими эффектами, такими как Sweep или Uplift.

5. Для создания спецэффектов.

Без модуляционных эффектов не обойтись, когда нужно создать необычные, космические звуки. Стоит поэкспериментировать с ними не только в стерео, но и в моно.

Для создания необычных ревербов и дилеев можно ставить модуляции в обработку шин с пространственными эффектами – так можно получать интересные колебания, булькающие эхо и другие оригинальные звуковые эффекты.

Лично я не в каждом миксе применю модуляционные эффекты. Не в каждом, но через один. Разумеется, каждый раз разные и с разными целями.

Противофаза