Звукорежиссер души. Полный музыкальный продакшен самостоятельно от и до

Используя сигналы в противофазе (Antiphase), можно сделать очень интересные пространственные эффекты.

Мне нравится сравнение фазы и противофазы с супружеством: как муж и жена друг без друга просто мужчина и просто женщина, так и для сложения или вычитания фаз нужны два сигнала, то есть синфазно или антифазно звук может быть только в паре с другим. Говорят, что сигналы находятся в фазе, когда горбы их волн совпадают и направлены в одну сторону, в противофазе горбы волн сигналов противоположны друг другу. При сложении сигналов, находящихся в противофазе, они могут полностью или частично поглощать друг друга. Именно сложение и вычитание фаз при задержке сигнала лежит в основе модуляционных эффектов, о которых мы говорили ранее.

Сейчас же речь пойдет о полном фазовом вычитании – как мы можем его использовать в создании звукового пространства в нашем миксе. Чтобы получить полное фазовое вычитание при сведении, дорожки должны на 100 % совпадать. Если дорожка сдублирована, то есть их две и они одинаковы, но на одной из них есть изменения в громкости или EQ, о полном совпадении говорить не приходится.

Итак, что нужно, чтобы добиться полного фазового вычитания сигналов.

1. Создаем пару одинаковых дорожек, на одной из которых переворачиваем фазу, чтобы горбы волн смотрели в разные стороны.

2. Слушаем в моно.

Если дублированные сигналы в противофазе, при прослушивании их в моно будет тишина. В этом контексте моно означает совпадение точек панорамы (например, центр – центр, L25–L25, R90–R90).

Если дорожки не являются копиями друг друга и имеют некоторые различия, вычитание будет неполным и в моно будет слышна та самая разница между сигналами. Если дорожки совсем разные, о вычитании речи не идет вовсе.

3. Создаем противофазный эффект.

Если сигналы с полным фазовым вычитанием разведены на 100 % вправо и на 100 % влево, становится слышно волшебный противофазный эффект, создающий уникальные пространственные ощущения. Так как в жизни мы почти не имеем слухового опыта c противофазой, наш мозг трактует такой сигнал в зависимости от контекста и опыта. Например, если это звук машины, скорее всего, наш мозг «разместит» ее сзади, звук самолета – решит, что сверху, и т. п. Вряд ли кто-то станет фантазировать, что машина пролетает сверху.

В музыке, созданной с синтезаторами – инструментами без физического воплощения (то есть контекст связанного с ними слухового опыта отсутствует), применение противофазы может вызвать ощущение, что звуки находятся внутри головы или вообще в космосе.

Что примечательно, сигналы в антифазе не смешиваются ни с одним пространственным планом, не занимая место ни справа, ни слева, ни по краям, ни в центре. Это своего рода дополнительное пространство для размещения инструментов в миксе.

Но помните: при прослушивании в моно (на телефоне, мини-колонке, некоторых радио и ТВ) ваша противофаза превратится в тыкву! Сигнал исчезнет. Поэтому лидирующие или важные для вас инструменты микса лучше в такие позиции не ставить.

Пространство: итоги

В завершение темы пространства хочу поделиться с вами чек-листом. Он поможет быстро расставить или проверить объекты своего микса.

Чек-лист для создания пространства микса (для объектов малой и средней величины)

1. Характеристики близких объектов:

– громкие,

– широкие,

– четко локализованные,

– богатые низкими частотами.

– богатые высокими частотами,

– малое количество реверберации,

– малое количество дилея.

2. Характеристики далеких объектов:

– тихие,

– узкие,

– слабо локализованные,

– значительно меньше низких частот,

– меньше высоких частот,

– больше реверберации,

– больше дилея.

Используя эти характеристики, можно управлять не только ближними и дальними, но и средними планами, если верно комбинировать настройки. Важно не забывать вообразить, как все это могло бы выглядеть в реальности (этот метод пока еще никого не подводил).

7. Работа с группами аудиодорожек

Создание групп аудиодорожек и работа с ними значительно ускорят процесс обработки трека и сделают его более монолитно звучащим. Согласитесь, обработать в группе сразу десяток дорожек будет гораздо быстрее, чем обрабатывать каждую по отдельности.