Звукорежиссер души. Полный музыкальный продакшен самостоятельно от и до

4. De-esser последним или ближе к концу (инсерт).

Долгое время я ставила де-эссер в начало цепи. Но опытным путем я выяснила, что лучше все-таки размещать его в конец, так как часто эквализация и сатурация, применяемые после де-эссера в цепи, могут добавлять высокие частоты, и затем приходится ставить дополнительно De-esser в конце.

5. Distortion и Exciter – в посыл.

Часто эти обработки ставятся в разрыв цепи, но я предлагаю попробовать размещать их через Send. Во-первых, часто их применение полезно не только на одном инструменте в миксе, но и на нескольких, что удобно решить через дополнительную шину. А во-вторых, добавление эквализации в эти шины позволяет избежать гнусавости и излишней резкости верхов.

6. Reverb и Delay через Send.

Для создания пространства. Мы уже обсуждали этот момент ранее. Напоминаю: преимущества такого подхода включают использование на многих инструментах сразу и создание эффекта одного помещения.

7. Reverb и Delay через Insert.

Для использования только на одной дорожке, как однократный спецэффект, а не как имитация пространства. Учитывайте, что при использовании на монодорожке эффект также будет моно.

Конечно же, я не могу описать все ситуации, с которыми мне приходится сталкиваться, потому что их слишком много и об этом можно было бы написать еще одну книгу. Я описала для вас основные моменты, которые приходят на ум, а остальное часто можно применить по аналогии. Важно понимать, как работают плагины и какие факторы влияют на их работу.

8. Детали сведения

Критерии оценки микса (как понять, когда микс готов)

Одна из отличительных черт профессионала – способность завершать проекты. Для этого нужно иметь представление о конечном результате и целях сведения. В отсутствие референсных треков для сравнения очень сложно определить критерии, по которым можно понять, закончен микс или стоит над ним еще поработать. Сравнивать микс с чем-то важно, будь то демоверсия, референс, оригинальный микс до мастеринга и т. п. Таким образом вы сможете оценить, какие изменения прошел трек и пошли ли они ему на пользу. Если слушать трек без сравнения, восприятие его может зависеть от множества факторов, таких как настроение или погода, что делает его нестабильным. Вместо этого использование константного элемента сравнения поможет сохранить объективность.

Тем не менее есть некоторые объективные и необходимые для микса моменты, которые могут заметить все, вне зависимости от пола, возраста и предпочтений. Или их отсутствие. Важно оценить основу трека.

Вот чек-лист для оценки состояния собственного микса:

1. 1 дБ!

Такую разницу вы должны слышать при движении фейдером. Сведение начинается с крупных мазков – на 4–6 дБ и больше, но ближе к концу работы мы замечаем даже самые маленькие изменения. Если есть желание еще менять громкости каналов более чем на 1 дБ, значит, микс далек от завершения. И разумеется, такую разницу вы не сможете услышать, если начали сводить с лимитером на мастер-шине.

2. EQ вместо фейдера.

Звукорежиссер – скульптор, вытачивающий из горы звука красивый микс. В конце работы шлифовка должна быть очень точной, и некоторые действия фейдером, возможно, стоит попробовать заменить на корректировку более тонких областей с помощью EQ.

3. Kick, Snare, Bass, Vocal.

4 инструмента, составляющие основу трека. Можно выкинуть из песни многое, но если пострадают эти звуки, то трек убит. Бочка показывает темп, малый барабан вместе с ней создает ритм и стиль, бас – основа гармонии, а вокал – главная мелодия и текст. Когда слушаете финал сведения, обращайте внимание на читаемость и характер сначала именно этих инструментов. Причем читаемость и баланс – в первую очередь. Также проверьте, нет ли в миксе звуков, которые перетягивают на себя все внимание или раздражают.

4. Читаемость инструментов.

Проверьте, все ли инструменты достаточно понятны и убедительны. Если в треке пятьдесят звуков, то должны быть слышны все пятьдесят. Если что-то плохо читается, возможно, стоит доработать или изменить аранжировку. Этот слуховой анализ начинаем опять-таки с бочки и далее по списку.

5. Ровность частот.

Проверьте, нет ли перекосов в целом у трека по АЧХ, достаточно ли сбалансированно звучат низкие, средние и высокие частоты по отношению друг к другу в разных частях композиции.

6. Ровность громкостей.

Оцените микс по соотношению частей, а также переходов между частями. Нет ли ощущения, что, например, куплет проваливается по сравнению с припевом или, наоборот, припев слишком громко звучит после куплета.

7. Общая динамика.