Звукорежиссер души. Полный музыкальный продакшен самостоятельно от и до

Очень важно именно первое прослушивание нового переработанного материала и впечатление от него. Если вы сами переделываете свою давнюю аранжировку, то получить первое впечатление можно, только отложив ее на довольно долгое время.

С одной стороны, когда продюсер/звукорежиссер слушает что-то впервые, он подмечает самое яркое, зачастую самое важное. Иногда это какие-то очевидные ошибки, которые становятся незаметными с увеличением количества прослушиваний. Так же как и любой человек, звукорежиссер в этот момент слушает трек еще и непосредственно, получая то самое важное первое эмоциональное впечатление. Именно в нем всегда по-настоящему ясно можно прочитать настроение трека, без надумываний, на которые попросту нет времени.

С другой стороны, не всегда верным решением становится отдать свой трек для оценки первого впечатления маме/папе/брату/ лучшему битмарю в мире. Порой их ответ может сильно разочаровать. Ведь у каждого человека свой слуховой опыт, свои вкусы, свое отношение к вам как автору трека. У таких «простых» слушателей важно узнавать именно эмоциональную реакцию, не выясняя, кажется ли им громким или тихим вокал и т. п.

Но некоторые люди не привыкли осознавать свои эмоции и не умеют переводить ощущения в слова. Вместо этого они как раз часто начинают говорить какие-то более очевидные и безэмоциональные вещи типа «скрипка справа, а хочется слева». Но это не то, что нужно вам. Ведь вы профессионал и не ведетесь на подобного рода замечания всех подряд. ☺

Поэтому каждого «простого» слушателя надо стараться выводить на эмоции и откровения. Что вы чувствуете? Попробуйте описать состояние трека. Какой он: грустный/агрессивный/светлый? По сути, только эта сторона мнения непрофессионалов о треке нам должна быть интересна.

9. Сведение в разных стилях

Часто меня спрашивают, в каком стиле я работаю. У меня нет лаконичного ответа на этот вопрос. Как автор и продюсер я делала треки в стилях прогрессив-хаус, транс, поп, рок, рэп. Я создавала аранжировки брейкс, драм, а еще биты. Также писала шансон, симфонические романсы, инструментальную музыку для кино и театра. В университетские годы работала в духе американского минимализма, делала фортепианные циклы в стиле экспрессионизма, джаз, фуги и даже балет. Создавала рекламные ролики, отбивки и джинглы. Одна из моих композиций даже стала приветственной мелодией телефона одного магазина техники. Как миксинг-инженер, поскольку сама сводила все свои треки, я поработала со всеми вышеперечисленными направлениями, а также в работе были рэп-кор, метал-кор, R&B, русская эстрада, и чего только не было.

Просто мне всегда было безумно интересно пробовать новое – то, что я еще не писала, не сводила. А еще, вопреки расхожему мнению, я считаю, что можно быть высококлассным профессионалом не только в одном направлении. Обладая универсальными знаниями в теории музыки, основах звукорежиссуры и аранжировки, можно развиваться по всем фронтам! Ведь компрессор одинаково устроен и одинаково работает что в рэпе, что в метале.

Да, у каждого стиля свои особенности. Но, как нас учили в университете, не нужно все знать, нужно знать, где взять! Имея понимание, на какие детали нужно обращать внимание, характерные черты направления можно изучить за один день. Даже если вы его никогда не слышали раньше.

Танцевальный микс

Танцевальная музыка может слушаться где угодно, но все же не зря так называется – она побуждает людей пускаться в пляс! Из этого прикладного значения вытекает основная особенность строения и звучания танцевальных треков – опора на ритм. О характеристиках танцевальных композиций по форме и аранжировке мы говорили в разделе 2.1. Они, безусловно, влияют и на сведение треков этого направления.

Поскольку ритм-секция является главным двигателем танца, то именно саунд барабанов и грув делают музыку танцевальной. В таких композициях ритм-секция превалирует по балансу. Зачастую бочка, клэп и вокал имеют практически одинаковую громкость.

Жесткая компрессия барабанов – обычный прием танцевальной музыки. Для достижения хорошей читаемости звуки часто делаются неестественно щелкающими за счет прямой или параллельной компрессии с быстрыми атаками. Здесь важно не перекомпрессировать сигнал и не потерять низ барабанов и баса, ведь это лишит жизни танцевальную композицию.

Бас и бочка не обязательно обитают в разных частотных областях. Оба инструмента могут быть с саб-низом. Частотные конфликты решаются разнесением инструментов по разным долям еще в аранжировке или сайдчейн-компрессией, где бочка – управляющий сигнал, а бас – управляемый.