Звукорежиссер души. Полный музыкальный продакшен самостоятельно от и до

Однажды я работала с группой подростков 14–17 лет. Мы выбирали референсы для их композиции. Их музыка показалась мне исполненной немного в ретроформате. Исходя из этого, я подобрала для них несколько референсов прошлых лет и несколько актуальных композиций. Реакция была очень интересной. Про более старые треки, которые были однозначно очень качественными, а некоторые даже мировыми хитами, подростки сказали, что они звучат «как-то некачественно». При этом мы слушали и современные, и старые треки в студийных условиях на одной громкости. Казалось бы, учитывая мои красочные тезисы о пережатых треках выше, дети должны были бы влюбиться в более старые треки и счесть их более впечатляющими, детальными и глубокими. Однако этого не произошло. А дело в том, что у поколения, выросшего в условиях поглощения тотально сжатой музыки, сформирован принципиально иной слуховой опыт, определяющий их предпочтения по сравнению с людьми более старшего возраста, воспитанными на музыке эпохи до войны громкостей. И многим молодым людям музыка с небольшим количеством сжатия уже кажется странной и «некачественной». Для преодоления этой ситуации потребуются годы формирования нового слухового опыта, а для этого всем артистам придется отказаться от сильного сжатия своих треков, причем сделать это нужно уже прямо сейчас. Но если вы, будучи артистом, зададитесь вопросом, что лучше – продать трек или положительно повлиять на мировые музыкальные тенденции, я не знаю, что вы выберете. Поэтому ситуация на данный момент остается примерно той же, что и была прежде: например, многие лейблы не примут ваш трек, если он будет слишком тихим.

В нашей стране вдобавок ко всему одни из самых популярных стриминговых сервисов – это «ВК» и «Яндекс музыка». В них обоих также нет нормализации, и нет сведений, что она появится в ближайшее время. Поэтому у нас продолжают жать по полной со всеми вытекающими последствиями. И вопрос, вынесенный в заглавие следующего раздела, до сих пор актуален для многих.

Как сделать громче?

Напомню, что основная накачка трека громкостью происходит при мастеринге в процессе лимитирования, поэтому я буду описывать действия, которые смогут сделать этот процесс более простым и ведущим к меньшим потерям.

Мы помним, что чем ниже порог лимитера, тем больше громкость, но и больше искажений, потерь качества, музыкальных планов. И это влияет на треки с большим количеством инструментов сильнее, чем на минималистичные. Поэтому, если вы пишете аранжировку самостоятельно, постарайтесь минимизировать количество инструментов.

При сведении же придется следить за шириной динамического диапазона, отказывая себе в радости сделать феерические контрасты между звуками по громкости. Жажда наживы громкости заставляет нас идти на компромиссы. Ведь такой трек сжать в лепешку будет гораздо проще.

Лимитер делает из трека ровную колбасу, работая в первую очередь с пиками в сигнале. Чтобы быть громче с наименьшими с искажениями, можно смягчить их заранее, чтобы на входе в лимитер пришел более-менее ровный трек, тогда мы сможем поставить его порог ниже.

Этого можно добиться, лимитируя группы инструментов еще при сведении. Например, группа барабанов, все вокалы, синтезаторы, басы, весь инструментал и так далее. Причем я имею в виду не выбрать из этих групп какую-то одну и сжать, а именно работать со всеми ними. Как я уже писала ранее, внутри групп образуются свои локальные пики из-за суммирования сигналов, и проработать их с помощью лишь поканальной обработки просто невозможно. Сразу уточню, что лимитирование групп может делаться только тогда, когда внутри группы вы уже закончили все свои работы. Лимитер при этом не должен быть заметен на слух, он здесь служит только для подравнивания. По количеству гейн редакшн это примерно до –3 дБ.

Если же нет возможности оперировать проектом микса, то может помочь мультибенд. Он позволяет внутри всех частотных диапазонов выровнять композицию, фактически заменяя собой лимитирование групп. Таким образом, работа в нем заключается в том, чтобы в каждой из полос найти на слух самые громкие звуки в момент, когда они суммируются, и скомпрессировать их по пику. Например, в нижней полосе это могут быть бочка + бас, в средней – малый барабан + вокал и так далее. При этом даже если в треке была проведена работа по лимитированию групп, это не исключает возможность его проработки мультибендом.