Читаем 100 лучших мультфильмов? (СИ) полностью

Прийт Пярн устроился аниматором на студию «Tallinnfilm», окончив биологический факультет Тартуского университета, и не имея особого таланта к рисованию. Поставив три детских мультфильма, в 1982 году Пярн выпустил взрослый фильм «Kolmnurk» / «Треугольник» и тут его талант явился в полной мере. Лишённая изысков манера рисунка с лихвой компенсировалась изобретательной метафоричностью, раскрывающей Пярна как гениального образного режиссёра. В 1987 году он сделал замечательный «Eine murul» / «Завтрак на траве», собравший десяток призов международных фестивалей, и постепенно Прийт Пярн перешёл в разряд живых классиков. Следующие работы мэтра: «1895» (1995) — совместно с Янно Пылдма, «Porgandite об» / «Морковная ночь» (1998), «Karl ja Marilyn» / «Карл и Мэрилин»(2003), «Elu ilma Gabriella Ferrita» / «Жизнь без Габриэллы Ферри» (2008), «Tuukrid vihmas» / «Водолазы под дождём» (2010) и «Lendurid koduteel» / «Пилоты на пути домой» (2014). Три последних фильма — совместно с Ольгой Марченко (теперь уже — Ольгой Пярн).


Фильм: THE WRONG TROUSERS / Неправильные штаны

Год:1993

Продолжительность: 28 мин. 45 сек.

Режиссёр: Nick Park / Ник Парк

Страна: Великобритания



Увлекательная история про талантливого, но простодушного изобретателя Уолласа и его молчаливого, но сообразительного пса Громита.

Как-то на день рождения Уоллас презентовал Громиту ошейник, поводок и механические самоходные штаны, которые должны его выгуливать вместо хозяина. Громит был совсем не рад таким подаркам, но дальше было ещё хуже: Уоллас решил сдать одну из комнат в их доме подозрительному пингвину. Сначала наглый постоялец завладел комнатой Громита, выселив его из дома в конуру, а потом и вовсе выяснилось, что этот пингвин планирует похитить из музея крупный бриллиант, используя техно-штаны…

Студию «Aardman» создали аниматоры Питер Лорд и Дэвид Спрокстон, но мировую известность ей принесли именно мультфильмы Ника Парка про Уолласа и Громита. Первый фильм «А Grand day out» / «Великий выходной» Парк начал снимать ещё будучи студентом и закончил уже работая в «Aardman». Двадцатиминутная история про то, как Уоллас и Громит летали на Луну за сыром (Луна же из сыра, как известно) вышла в 1989 году и даже номинировалась на «Оскар», но проиграла мультфильму «Комфорт животных» самого же Парка. Появившийся через четыре года фильм «Неправильные штаны», остроумно использующий клише кино-триллеров, очаровал зрителей всего мира и заслуженно получил «Оскара». В 1995 году Уоллас и Громит появились в следующем мульт-триллере «А Close shave» / «Стрижка наголо», который так же был награждён «Оскаром». В 2002 году они стали героями десяти двухминутных серий под общим названием «Cracking contraptions» / «Хитроумные приспособления». В 2005 году был выпущен полуторачасовой фильм «Wallace & Gromit Movie: The Curse of the Were-Rabbit» / «Уоллас и Громит: Проклятие кролика-оборотня», где они защищали урожай садоводческого городка от нападений мутанта — и вновь награждение «Оскаром». В 2008 году вышел ещё один короткометражный триллер «А Matter of loaf and death» / «Дело о хлебе и смерти».

Кроме эпопеи про Уолласа и Громита Ник Парк является режиссёром полнометражного мультфильма «Chicken run» / «Куриный побег» (2000) и забавного сериала «Shaun the sheep» / «Барашек Шон» (2007–2009).


Фильм: FELIX IN EXILE / Феликс в ссылке

Год:1994

Продолжительность: 8 мин. 44 сек.

Режиссёр: William Kentridge / Уильям Кентридж

Страна: Южно-Африканская Республика



Под печальный напев на экране сменяются почти статичные образы: темнокожая женщина производит теодолитную съёмку местности, истекающие кровью трупы засыпаются листами газет… В комнате, где из обстановки только кровать, стул, раковина и унитаз, задумчиво сидит обнажённый белый мужчина, внешне похожий на самого Уильяма Кентриджа. Это и есть Феликс.

Раковина заполняется водой из крана.

Феликс бреется перед зеркалом, из которого на него вдруг начинает смотреть та темнокожая женщина. Феликс, сидя на кровати, рисует эту женщину, и листки с рисунками, разлетаясь, облепляют стены. Вода переливается из раковины и затопляет комнату. Рисованные образы женщины поочерёдно возникают на стене…

Перейти на страницу:

Похожие книги

Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины — персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России.Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы — три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в ХX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960‐х годов в Европе.Светлана Смагина — доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
The Wes Anderson Collection. Беседы с Уэсом Андерсоном о его фильмах. От «Бутылочной ракеты» до «Королевства полной луны»
The Wes Anderson Collection. Беседы с Уэсом Андерсоном о его фильмах. От «Бутылочной ракеты» до «Королевства полной луны»

Мир такой большой, такой сложный, такой насыщенный чудесами и сюрпризами, что проходят годы, прежде чем большинство людей начинает замечать, что он еще и безнадежно сломан. Этот период познания мы называем «детством». Фильмы Уэса Андерсона, со своими декорациями, операторской работой, стоп-кадрами, картами и моделями, с готовностью и даже нетерпением уступают «миниатюрному» качеству миров, которые он создает. И все же эти миры охватывают континенты и десятилетия. «Бутылочная ракета», «Академия Рашмор», «Семейка Тененбаум», «Водная Жизнь», «Поезд на Дарджилинг», «Бесподобный мистер Фокс», «Королевство полной луны – в каждом из этих фильмов есть преступления, прелюбодеяния, жестокость, убийства, смерти родителей и детей, моменты искренней радости и трансцендентности. И именно этот удивительный баланс между комедией и трагедией так любят поклонники Уэса Андерсона.Эта книга – очень личная, но по-прежнему рассказывает о сути стиля Андерсона. Ее можно назвать долгой беседой журналиста и режиссера, которые достаточно хорошо знают друг друга. Беседа движется по карьере Уэса от фильма к фильму. И хотя он делится историями о забавных случаях, – особенно в главах о «Бутылочной ракете» и «Поезде на Дарджилинг» – акцент всегда делается именно на работе. Отчасти оттого, что Уэс Андерсон – очень закрытый человек, но в основном это следствие того, как работает его сознание. Все беседы режиссера с автором – о кино, музыке, литературе, искусстве, связи между творчеством и критикой и другими темами, связанными с работой. А время от времени Сайтц озвучивает Уэсу одну из своих любимых теорий относительно его творчества, чтобы услышать, что он думает. И это как ничто другое позволяет понять, что каждая деталь в фильмах Уэса Андерсона является частью великого замысла. Уэсу всегда удавалось показывать, как вещи описывают и определяют индивидуальности. Эта книга была задумана с таким же подходом. Это путешествие по сознанию художника с самим художником в качестве проводника и дружелюбного компаньона.

Мэтт Золлер Сайтц

Кино / Прочее / Зарубежная литература о культуре и искусстве