125 писательских техник. Пособие для авторов художественной литературы

(Интернализация) Вопрос ошеломил ее. Два года она молилась, чтобы он сделал ей предложение. И вот теперь, в тот самый день, когда она приняла предложение Реджи, Джо наконец задал тот самый вопрос – до чего жуткий поступок с его стороны. Ее тут же затопил гнев.

(Реакция) Она ударила его пивной бутылкой.

Можно также расширить данный принцип и применить к тем событиям сюжета, которые вынуждают главного героя так или иначе отреагировать.

Однако прежде мне бы хотелось на минутку остановиться и объяснить, почему я не упоминаю термин «завязка». От преподавателей писательского искусства его можно часто услышать. Вот только само понятие зачастую неоднозначное и противоречивое.

Одни называют так событие, разворачивающее сюжет в другом направлении.

Другие говорят, что оно происходит в начале истории.

Третьи утверждают, что все совсем не так, и в начале идет приманка, а вот завязка случается гораздо позже, чтобы наставить героя на путь нарратива[70].

Как по мне, любое сюжетное событие должно вызывать ту или иную реакцию – иначе в нем нет никакой нужды.

Таким образом, в целях сохранения структуры я предпочитаю делать акцент на Нарушении привычного порядка (зачин романа) и Двери, пройдя сквозь которую, не возвращаются, – событии, вынуждающем персонажа столкнуться с угрозой смерти во втором акте.

Тем не менее при написании каждого эпизода я учитываю «сцену и сиквел», как называли их Бикхем и Дуайт Суэйн. Это, опять же, связка «раздражитель – реакция», только в другом масштабе.

Когда сцена заканчивается «катастрофой» (как обычно и бывает), эмоциональный опыт героя строится примерно по одной и той же схеме: эмоция, анализ, решение.

Ведь такова жизнь, верно? Жена заявляет, что хочет развестись, и уходит из дома, хлопнув дверью (катастрофа). Муж потрясен, разбит, смущен (эмоция). Он думает: «И что мне теперь делать?». Ходит туда-сюда по дому, наливает себе выпить, прикидывает, какие у него есть варианты (анализ): умолять ее вернуться? Нанять адвоката? Совершить убийство? Подумать об этом завтра? Наконец герой решает, как поступить (идея ведет к следующему действию).

Узнав об этом из книги Бикхема, я испытал настоящую эйфорию, потому что понял, в чем слабая сторона моей беллетристики и как исправить проблему. После мои книги стали продаваться.

Реакция должна быть гибкой. В случае с сильными эмоциями можно потратить на нее лишнее время. Вы контролируете темп в основном за счет эмоциональных фрагментов. Если хотите увеличить скорость, сделайте их короткими – вплоть до всего одной строчки о размышлениях героя. Или можно вообще пропустить их, или намекнуть – следующее действие подскажет, что произошло у персонажа в душé.

Суть в том, что вы должны знать основные этапы, которые он переживает, – эмоции, анализ, решение. После этого можно представить их так, как пожелаете.

Сам Джим Батчер сказал, что ключ к популярности его героя Гарри Дрездена – сиквелы. Учтите это.

Раздражитель – реакция. Сцена – сиквел. Вот главный поршень, продвигающий ваш текст вперед.

<p>Соблюдайте законы физики</p>

Недавно я перечитал один роман из популярной детективной серии.

В первой главе герой садится ужинать с потенциальным клиентом. К столику подходит официантка, принимает у них заказ и уходит. Два персонажа перекидываются парой слов. Самая скоростная в мире официантка возвращается с напитками. Снова болтовня (если прочесть вслух, в реальном времени диалог займет секунд тридцать), и снова самая скоростная в мире официантка, работающая, очевидно, в паре с самым скоростным в мире поваром, приносит филе.

Снова болтовня (минута и двадцать три секунды), за время которой один герой один раз откусывает от своей порции телятины. Затем: «Официантка подошла забрать посуду. Мы заказали на десерт крем-брюле

».

Дальше идут две строчки диалога. Две! Это же пять секунд в реальном времени. И тут: «Официантка принесла крем-брюле».

Черт побери! Должно быть, она – первый человек, побивший рекорд скорости на высохшем озере Бонневилль… без машины!

Еще сорок три секунды болтовни, а потом: «У меня закончилось крем-брюле».

Святые угодники!

Уверен, многие читатели заметили бы то же самое. Может, этого и недостаточно, чтобы отшвырнуть книгу в сторону, но ведь подобные мелочи не несут никакого смысла и их так легко исправить! Достаточно нескольких строк повествования, суммирующего все происходящее. Что-нибудь вроде: «Мы не спеша наслаждались филе, беседуя о ее прошлом, о ее бывшем муже, о поезде, на который она опоздала в Париже. Когда пришла пора заказывать десерт, мне казалось, я знал ее не хуже собственной сестры».

Соблюдайте законы физики, особенно в сценах с едой.

<p>Первые строки: три варианта</p>