125 писательских техник. Пособие для авторов художественной литературы

Зная об этом, Поттер приглашает Джорджа на встречу и предлагает ему выкурить огромную толстую сигару. Начинает он с лести, а затем предлагает герою работу, где оклад будет в десять раз больше нынешнего!

«Ты не будешь возражать против того, чтобы переселиться в лучший дом в городе? – говорит Поттер. – Покупать жене дорогую одежду, ездить в деловые поездки в Нью-Йорк, а иногда, возможно, и в Европу. Ты ведь не будешь возражать против этого?».

Джордж ошеломлен. Какой соблазн! Он всегда мечтал путешествовать. И ему всегда хотелось хорошо зарабатывать, чтобы жена купалась в деньгах, а не сводила концы с концами. Мужчина подумывает принять предложение, но потом спрашивает, что станет с «Билдинг-энд-Лоан».

«Забудь о ней, дружище; ты что же, боишься успеха? – спрашивает Поттер. – Я предлагаю тебе контракт на три года по двадцать тысяч долларов в год, начиная с сегодняшнего дня. Тебя это устраивает или нет?».

По глазам Джорджа видно, что его буквально раздирают противоречивые чувства. «Кто я? – думает он. – И что произойдет, если я приму предложение?».

Герой просит Поттера дать ему день на размышления. Тот соглашается, велит Джорджу обсудить все с женой, а сам пока обещает подготовить бумаги. Протягивает руку для рукопожатия.

В сценарии указано, что происходит далее: «Они пожимают руки, и в этот момент Джордж чувствует физическое отвращение. Рука у Поттера холодная, как сырая макрель. В момент физического контакта герой понимает, что ни за что не свяжется с таким человеком. Он, поежившись, разрывает рукопожатие и пристально смотрит Поттеру в лицо».

Джордж говорит: «Погодите-погодите… погодите. Что я делаю? Мне не нужно двадцати четырех часов, мне не нужно ни с кем это обсуждать. Я и сам знаю уже сейчас, знаю, что ни за что не пойду на такое! О господи, нет!».

Герой решил, кем должен стать, вот только хватит ли ему упорства дойти до конца? Вот чему посвящен остаток фильма.

Урок: в какой-то момент – на этапе написания текста или в процессе импровизации – устройте мозговой штурм и придумайте пять глубоких вопросов, которые может задать себя главный герой, когда начнет сомневаться в самом себе. В чем основной внутренний конфликт в данной точке развития сюжета? Зачастую третья, четвертая или пятая идея, пришедшая вам в голову, оказывается одновременно оригинальной и точной. И вот тут-то вы понимаете, о чем на самом деле ваш роман.

Преображение

В финале каждой великой истории главный герой преображается. В данном случае Джордж – озлобленный и павший духом – осознает, что его даром миру было само его нахождение в родном городке. Благодаря его жертвенности и щедрости Бедфорд-Фоллз стал приятным местом – в отличие от Поттерсвиля из альтернативной реальности (где герой никогда не рождался).

Отметьте, что данное преображение отвечает на вопрос, заданный в зеркальный момент.

Есть прием, позволяющий придать подобной трансформации глубину, – довод против преображения.

В начале первого акта есть эпизод, где главный герой выступает против преображения. Например, Рик в «Касабланке» в конце становится способным на самопожертвование человеком. А что же он говорит в начале? «Нет человека, ради которого я бы подставил шею».

В фильме «Эта замечательная жизнь» Джордж осознает собственную любовь к родному городу, что так горячо отрицал в первом акте. Есть сцена, где юный Бейли говорит двум девочкам, Мэри и Вайолет:

«ДЖОРДЖ: Не любишь кокосы? Да ты хоть знаешь, откуда они? Смотри сюда: они растут на Таити, на острове Фиджи, в Коралловом море!

МЭРИ: Новый журнал! Я такого не видела.

ДЖОРДЖ: Конечно, не видела. Только мы, путешественники, можем такой достать. Я скоро стану членом общества National Geographic. Когда-нибудь я отправлюсь путешествовать. У меня будет парочка гаремов, или три, или четыре жены, вот увидишь».

Урок: как только поймете, как должен преобразиться персонаж, добавьте ему реплику-другую в первом акте, чтобы там он выразил противоположное мнение. Тогда читатели получат больше удовольствия от его развития.

И как раз поэтому «Эта замечательная жизнь» – вечная классика, фильм на все времена.

<p>«Крестный отец»</p>

«Крестный отец»[209] (1972) Фрэнсиса Форда Копполы сегодня значится вторым величайшим фильмом всех времен (после «Гражданина Кейна»[210]) в рейтинге Американского института киноискусства[211]. Снят он по роману Марио Пьюзо. И хотя обычно говорят, что книга лучше фильма, в данном случае все с точностью до наоборот. Вот тут мы можем кое-чему поучиться у картины.

Сюжет

Стареющий дон – глава преступного клана Корлеоне – отказывает в помощи новоиспеченному наркобарону, и в отместку враг пытается убить его. Сын дона Корлеоне Майкл – герой войны – мстит за покушение на отца, убив мафиози и подкупив капитана полиции. Между преступными кланами начинается война, в процессе которой Майкл становится таким безжалостным крестным отцом, каких еще не видел мир.