Актерский тренинг для всех, кто хочет стать такими, как Брэд Питт и Анджелина Джоли. 150 советов от мастера

На актерских семинарах преподаватели так и сыплют терминами: память чувств, эмоциональное воспоминание, перенос, аффективная память и так далее. Я предпочитаю использовать их как можно реже, потому что мне кажется, что из-за терминов подход к актерской игре становится чересчур аналитическим. Люди путаются, и это мешает им играть. На самом деле все сводится к притворству. Например, вы «переносите» на стакан воды качества виски. Она жжет вам горло, когда вы ее глотаете. А теперь «перенесите» на воду качества лимонада. Вы чувствуете, как его пузырьки играют у вас во рту. Вы не набираете полный рот, а глотаете по чуть-чуть. И так далее. Дети постоянно играют в подобные игры.

Станиславский придумал термин «аффективная память». Он заимствовал идею у французского психолога Теодуля Рибо (1839-1916). Рибо заметил, что человек легко вспоминает о давнишних событиях, если в памяти сохранились воспоминания о физических ощущениях. Эта особенность лежит в основе «эмоционального воспоминания» и «чувственной памяти», о которых писал Ли Страсберг. Если вы играете сцену на залитом лунным светом пляже, вы извлекаете лунный пляж из своего прошлого. Вы чувствуете ветерок? Воздух холодный или теплый? С каким звуком плещется вода? Видите на горизонте корабли? У вас босые ноги? Вы ощущаете мокрый песок между пальцами? Актерская игра — это притворство. Не позволяйте многочисленным терминам вас запутать.

★ Обратите внимание на то, что вас окружает. В кустах трещат сверчки. Вдалеке перекликаются работники фермы. В тишине и в темноте голос звучит по-другому, нежели утром. Понимаете, о чем я?

★ В гостиной вашего друга стоит елка. Скажите, пожалуйста, когда вы ее впервые увидели? Уверен, что в тот самый момент, как только вы вошли в комнату Но впечатление такое, будто вы заметили дерево, только оказавшись в двух шагах от него. Не нужно ждать до тех пор, пока вы подойдете к елке, чтобы показать, что вы ее видите.

★ Ваш персонаж прошел десять миль под горячим южным солнцем. Вы просите стакан воды, и это вполне логично. Может, вы обмакнете в воду пальцы и протрете лоб? Это поможет вам остыть.

★ Когда вы говорите, что на солнце очень приятно, подражайте кошке. Потянитесь, помурлыкайте. Чувствуете, как солнце согревает тело?

Подмена

★ В этой сцене вас что-то шокирует. Возможно, на самом деле вы вовсе не шокированы, как бы ни старались это изобразить. Постарайтесь вспомнить, когда в последний раз вы были действительно поражены: например, вошли в родительскую спальню и увидели, что папа с мамой делают что-то очень странное! Затем, вспомнив, что такое шок, возвращайтесь к сюжету. Когда вы будете играть сцену в следующий раз, то совершенно естественно вспомните правильное ощущение. Если ничего не получается, используйте другую, более мощную замену.

Как быть конкретным

★ Каждое упоминание должно быть конкретным. Если вы спрашиваете партнера по сцене: «Помнишь Анну Фишбэк?», вы должны точно знать, кто она такая. Если в сценарии об этом не говорится, придумайте.

★ Подруга говорит, что терзается чувством вины из-за того, что у нее служебный роман* ведь секс нужен только для того, чтобы «заводить детей». Вы говорите что это глупо. Что конкретно вы имеете в виду? Ее чувство вины? Глупые церковные правила? И то и другое? Нужно определиться.