Актерский тренинг для всех, кто хочет стать такими, как Брэд Питт и Анджелина Джоли. 150 советов от мастера

★ Я прочитал несколько книг о жестах. Один из авторов пришел к заключению, что у людей, которые не жестикулируют, проблемы с памятью. Жесты естественны для человека. Не бойтесь размахивать руками.

★ Напрягите ягодицы, когда произносите эти слова. Так все, что вы говорите, будет казаться более важным.

★ Сведите колени вместе и выпрямитесь на стуле. Вы же играете дипломата, а не альфонса!

Быть счастливым

★ С чего вы взяли, будто актерская игра подразумевает страдание? Это чистая радость!

★ Почему столько профессиональных актеров, выходя на сцену, перестают испытывать удовольствие? Помните, как вы впервые выступали в школе? Было весело, правда? Так должно быть и сейчас. Вы играете неплохо, владеете техникой, но по дороге к успеху вы растеряли радость. В вашей игре нет души. Если актер на сцене не получает удовольствия от своей работы, то, я гарантирую, и публике его игра вряд ли понравится.

[Нам, художникам и актерам, повезло, потому что нас объединяет искусство, которое в судьбоносные времена для внутренней жизни людей важнее, чем когда бы то ни было.

Константин Станиславский

(письмо Максиму Горькому, 1933)]

Самонаблюдение

★ Если сцена не получается, вы выходите из себя и начинаете наблюдать за своими действиями, продолжая играть на сцене. Вы напряженно размышляете и критикуете себя. Это ужасная ошибка, потому что вы перестаете думать об обстоятельствах пьесы. Если вы хотите лучше играть в этой сцене, направьте энергию на партнера по сцене.

★ Вы слишком много думаете о своей игре, как игрок в теннис, который слишком много думает о подаче. Предлагаю прочесть книгу «Внутренняя игра в теннис», написанную Тимоти Гэллви, в которой говорится о том, что необходимо перевести внимание с подачи на то, куда вы желаете послать теннисный мяч. Этот подход — ключ к победе во многих видах спорта.

Смена действий и целей

★ Интересная ситуация. Вы лежите на диване, собираясь предаться запретной страсти с любовницей, и вдруг звонит телефон. Оказывается, это ваша десятилетняя дочь. Она хочет, чтобы папа пришел домой, потому что у нее выпал зуб. В этот момент вас терзают муки выбора, потому что, когда вы лежали на диване, вы знали какая у вас цель. Когда зазвенел телефон, вы разнервничались и перешли от игры действия и достижения цели к игре «лицом». Как только вы поймете, что звонит ваша дочь, вам нужно быстро принять новый набор действий и целей. Вы должны успокоить дочь, но не охладить пыл подруга, которая все еще лежит рядом на диване. Препятствие — чувство вины, которое вы испытываете.

Выразительность

★ Вы «представляете представление». Это значит, что вы пытаетесь показать публике, что чувствуете. Иногда это называют «игрой лицом» или «игрой на результат». Это неправильная стратегия. Эмоции — автоматические реакции системы ценностей, и сыграть их нельзя. Этим вы предвосхищаете результат своей игры. Причиной этого является недоверие к публике. На самом деле публику не обманешь, и вы должны доверять ей, когда она следует за действием на сцене. Зрители ничего не упускают, в том числе то, что вы «представляете представление». Конечно, они не будут использовать этот термин, но могут сказать, что вы выглядели фальшив или неубедительно.

★ Вы не играете. Вы играете как будто вы играете. А это не одно и то же.

★ В этот момент вы должны смеяться и изображать, что вы счастливы, а на самом деле ужасно себя чувствуете. Но вы все равно смеетесь, чтобы публика знала, что в этот момент вы счастливы. Это актерская ошибка. Помню знаменитый эпизод в старом телесериале «Молодожены», где Ральф Крамден изображал ведущего кулинарной передачи. Он надевал белый поварской костюм и все такое, но играл ужасно! Он со страшным напряжением улыбался и говорил «ха-ха», если ему казалось, что в этот момент он должен выглядеть довольным и расслабленным. Конечно, это было забавно как раз потому, что большинство людей узнавали самих себя в напряженные моменты, когда они пытаются изобразить беззаботность.

★ Я встречал актеров (конечно, в основном молодых), которые не могут пройти по сцене, ничего не «представив». Они не в состоянии проследовать из точки А в точку Б, не обратившись к публике: «Эй, видите! Это же я иду!» Ох...

★ Для того чтобы не переиграть, вы должны упрощать, упрощать, упрощать. Вы переигрываете, потому что не доверяете публике. Советую вам с большим уважением относиться к зрителям, то есть к нам.