Актерское мастерство. Лучшие методики и техники знаменитых мастеров театра и кино. Чаплин, Китон, Станиславский, Чехов

Актеры должны разделиться на две части. Одна группа стоит напротив другой. Члены одной группы держатся за руки. Ноги нужно расставить таким образом, чтобы краем ступни касаться ступни соседа. (Желательно выполнять это упражнение босиком.) Глаза полуприкрыты. Ведущий задает ритм, шумно вдыхая и выдыхая. Все остальные подстраиваются к его дыханию. Сначала вдох и выдох надо делать со звуком, чтобы все слышали единый ритм. Затем звук постепенно убирается, и люди в кругу дышат бесшумно, естественно, однако сохраняя при этом общий ритм дыхания.

По договоренности одна из групп начинает процесс лучеиспускания, а другая старается эти лучи воспринять. Договоритесь заранее, какое чувство группа-передатчик будет транслировать группе-приемнику.

Лучеиспускание со звуком

После того как будет достигнуто общее дыхание, надо снова подключить звук, но на этот раз – только на выдохе. Первым звук «включает» руководитель, за ним вступают все остальные. Сначала выдыхать надо не очень шумно, затем звук усиливается, и в конце упражнения последний выдох заканчивается громким общим криком: «ХАА!»

«Угадай, кто»

Группа становится в круг. Одному из актеров нужно плотно завязать глаза. Его задача – угадать, кто перед ним стоит, исследуя лицо партнера при помощи пальцев. Представьте, что на кончиках пальцев расположены невидимые сканеры, передающие информацию на внутренний экран.

«Телепатия»

Актеры разбиваются парами, садятся напротив и смотрят в глаза друг другу. По знаку руководителя один из актеров начинает «влучать» мысль или чувство в глаза своему партнеру. Задача принимающего «взгляд» – догадаться, что хочет сообщить ему партнер. Затем актеры меняются ролями. Усложните упражнение: попытайтесь общаться одними глазами.

Влучение по точкам соприкосновения

Участники тренинга разбиваются на пары. Каждая пара садится на пол – спиной к спине. Цель каждого – почувствовать все точки соприкосновения со спиной партнера. После этого договоритесь, в какой очередности вы будете влучать и излучать. Один партнер излучает энергию по точкам соприкосновения, другой – ее воспринимает. Затем поменяйтесь ролями. После упражнения поделитесь впечатлениями. Удалось ли вам передать энергию точечно?

Разговор с влучением

Сидя спиной к спине, поговорите с партнером о чем-нибудь, интересном для вас обоих. При этом один – излучает энергию, другой – ее принимает. Затем поменяйтесь ролями.

Владение телом

Фильм Бастера Китона «Дом с привидениями» [34а] начинается со сцены, когда главный герой, банковский клерк, спешит утром на свое рабочее место. Буквально за полминуты он совершает множество действий: вываливается из автомобиля, вскрывает замок открывашкой для пива, ловко впрыгивает в окошко своей конторки, вешает трость на крючок… Линия его движений словно рассчитана математически – настолько они точны и естественны.

Можно посмотреть любую сцену из любого фильма Чаплина или Китона и поразиться тому, как свободно и непринужденно двигаются актеры. Их тело полностью подчинено характеру персонажа, и движется оно именно так, как и должен двигаться данный герой в данных обстоятельствах.

Это и называется – владеть телом.

Для актера физического театра тело – главный инструмент, посредством которого он показывает жизнь персонажа, рассказывает его историю. Когда мы говорим, к примеру, о музыканте, что он владеет своим инструментом, то имеем в виду, что он виртуозно играет на нем. Но играть – это не только быстро перебирать пальцами и точно попадать в ноты. Прежде всего это означает тонко чувствовать музыку и уметь передавать это чувство другим людям – при посредстве инструмента.

То же самое относится и к владению телом. В учебных заведениях и на театральных курсах физическому развитию уделяется много внимания. И это правильно. Но наше тело никогда не действует само по себе. Оно подчиняется сознанию, его мыслям и намерениям. Разумеется, и сознание воспринимает сигналы тела – об усталости, о голоде, о необходимости сбросить напряжение и т. д. Любое физическое действие – это сплав сознания и телесных проявлений. Поэтому развитие тела для актера должно идти «рука об руку» с развитием сознания и всего, что оно включает: воображение, мысль, эмоцию и интуицию.

Что представляет собой наше тело

Что такое тело человека? Это достаточно простой вопрос, на который может ответить любой ребенок. Голова, туловище, конечности, мышцы и кости, внутренние органы, кровь и другие физиологические жидкости. Все эти составляющие и образуют органический объект под названием «тело человека». А что же заставляет этот объект двигаться? Нечто, что нельзя увидеть ни обычным взглядом, ни в микроскоп; то, что нельзя измерить и взвесить. Это – сознание. И оно является определяющим для того, как выглядит и двигается тело.