Актерское мастерство. Лучшие методики и техники знаменитых мастеров театра и кино. Чаплин, Китон, Станиславский, Чехов

Наше тело – это то, что мы о нем думаем. Хорошим актерам этот факт прекрасно известен. При любых физических данных настоящий профессионал может сыграть кого угодно – от Дона Жуана до Квазимодо.

Этот принцип иллюстрирует пикантный анекдот про актера Эдмунда Кина.

 Английская королева призывает к себе величайшего актера Британии Эдмунда Кина: «Милорд, я хотела бы, чтобы этой ночью вы любили меня так, как Отелло любил Дездемону».

Актер выполнил желание королевы.

Через несколько дней королева снова позвала актера: «Милорд, этой ночью будьте со мной так же нежны, как Ромео с Джульеттой».

И это желание было исполнено.

Спустя неделю довольная королева просит Эдмунда Кина: «А сегодня, милорд, я желаю, чтобы вы любили меня так, как любит Эдмунд Кин».

– Это невозможно, ваше величество, – ответил артист. – Дело в том, что Эдмунд Кин давным-давно импотент.

Правильно настроенное сознание создает, «лепит» нужное тело – которое видит и ощущает не только сам человек, но и окружающие его люди.

Тело – то, что человек думает о нем, а также демонстрирует другим.

Это похоже на магию, но, как мы помним, театр родился из ритуала. Совершая ритуал, люди двигаются в определенном ритме, который настраивает сознание нужным образом. Двигаясь в ритме Дона Жуана, актер настраивает свое сознание и сознание зрителей на то, чтобы и он, и они увидели неотразимого героя-любовника. Точно так же и с любым другим персонажем.

Для актера физического театра, как и для актера немого кино, совсем необязательно иметь спортивное, подтянутое, красивое и мускулистое тело. Можно вспомнить Роско Арбакла по прозвищу Фатти-Толстяк. Он не отличался стройной фигурой, но тем не менее владел своим телом просто потрясающе. Доказательством тому может послужить фильм «Повар», где Арбакл исполняет пародийный, но изящнейший танец Клеопатры.

Тело развивается параллельно с сознанием. Любое движение тела когда-то было сознательным актом. Ребенок учится ходить не тогда, когда он делает первый шаг в своей жизни. Он приобретает это знание заранее – когда видит других людей и детей, которые ходят на двух ногах. В его мозге сначала формируется образ ходьбы, а затем он пробует это сам. Образ + сознательное усилие + повторение = привычный навык. Точно так же и с любым другим физическим умением.

Этот процесс называется идиокинезисом. Мозг воспринимает изображение действия – кинестетический образ. А затем тело воспроизводит этот образ.

Следуя этому принципу, можно научиться изображать кого угодно и что угодно – от кота до паровоза.

Память тела. Идиокинезис

Одним из своих учителей Чарли Чаплин считал… улицу. Будучи начинающим актером (а на сцену он попал еще в подростковом возрасте), он ходил по улицам и копировал походку самых разных людей, от пьянчужек до лоточников. Ему нравилось наблюдать также за детьми и собаками – их пластика поражала его, и он пытался запомнить телом их движения. Его тело обладало феноменальной памятью, он мог с ходу изобразить что угодно и кого угодно. На съемках своих фильмов Чаплин часто демонстрировал другим актерам, как должны двигаться их персонажи. Так, актриса Вирджиния Черрилл, сыгравшая слепую девушку в фильме «Огни большого города», никак не могла сделать правильный жест в сцене знакомства Бродяги и цветочницы. Чаплин сел на ее место и показал ей, как нужно протягивать цветок человеку, которого она не видит. Несмотря на то что Чаплин в костюме и гриме Бродяжки меньше всего был похож на изящную девушку, все, кто присутствовал при этом, воочию увидели слепую цветочницу – смущенную, растерянную, со скромной улыбкой, по-детски доверчивую. Чаплин телесно «вылепил» этот образ – Вирджинии оставалось только «надеть» его на себя.

Чарли Чаплин. «Огни большого города»

Все характеры, изображенные в фильмах, Чаплин проживал физически, телом. В этом ему помогала богатейшая внутренняя «библиотека» жестов, походок, взглядов, движений, пластики рук. Эта «библиотека» нарабатывалась сознательно и годами.

Актер физического театра должен постоянно тренировать свою телесную память, доводя каждое движение если не до совершенства, то до очень высокой степени сходства.

✲ Практика телесной памяти, или идиокинезиса