Акустические территории

Кроме того, было проведено большое количество пространственных и акустических исследований в области музыкальной технологии и электроакустической композиции, особенно в работах, которые инкорпорируют динамическое ощущение звукового движения. Манипулирование звуковой материей, придание ей формы в студии звукозаписи часто сопровождается вопросами об архитектуре и пространственности, которые в сочетании с элементами музыкальной композиции множеством разных способов активируют слух. Психоакустические фигуры, возникающие в результате интеграции акустических характеристик с электронным звуком, породили историю звукового искусства, которая продолжает расширяться и развиваться различными путями. Операции электроакустической музыки, инициированные в 1950-х годах, находят отклик в современных практиках, где задействован пространственно-звуковой подход. Формы современной звуковой практики часто включают в себя чувствительность к архитектуре и вопросам локализации звука в целом или предполагают такую чувствительность, что приводит к общему признанию за звуком впечатляющей способности действовать пространственно. С 1990-х годов это нашло дополнительное применение в использовании технологии объемного звучания в публичных и домашних кинотеатрах, сделав многоканальное аудио доступным для общего пользования.

Расширяя это понимание звука и пространства, я хочу обратиться к торговому центру. Молл представляет собой чрезвычайно знакомый, но при этом удивительно сложный пример акустического дизайна, который включает в себя ряд звуковых и пространственных элементов. С моей точки зрения, молл дает выражение «окружающей архитектуре», которая, захваченная энергией потребительской культуры в целом, утилизирует физиологическую и психологическую динамику слушания (среди прочих сенсорных событий). В свою очередь, молл достигает этого, фокусируясь на особых локативных условиях данной архитектуры и создавая довольно сложную конструкцию звука и пространства. Таким образом, он оказывается притягательным пунктом среди акустических территорий повседневной жизни, освещая историю пространственной политики, неразрывно связанную со звуковым опытом.

Как пространственный конструкт молл часто открыт и реверберативен, он удовлетворяет разнообразные общественные потребности и создает условия для различных взаимодействий. Нередко молл становится главным публичным пространством для жителей районов или регионов, местом не только для шопинга, но и для встреч и социального взаимодействия. Молл включает в себя множество развлекательных заведений и чаще всего предоставляет клиенту широкий спектр занятий. Таким образом, акустическая обстановка молла крайне активна и, как правило, полна окружающего звука, который содержит целый ряд элементов. От игровых площадок для детей до фудкортов, стоматологических кабинетов и фитнес-центров – молл перекликается со множеством взаимодействий, установленных в рамках систематической структуры управления. Он организует и обслуживает публичные собрания, выступая в качестве социального центра, места для тусовки и потребительской фантазии в одном лице. Помимо прочего, молл включает в себя активную презентацию электронного и записанного звука с помощью мощных интеркомов и акустических систем, которые, как правило, усиливают фоновую музыку, тем самым эффективно очерчивая атмосферную форму молла. Эти амплификации направлены на то, чтобы подчеркнуть текучесть опыта пребывания в торговом центре, поддержать ощущение мобильности и расслабленности, которое предполагает шопинг, – покупатели должны беспрепятственно находить нужный объект или товар и при этом испытывать чувство потребительского экспериментирования, просматривая, примеряя, воображая. В этом смысле молл на глубинном уровне прописан и предзадан; при этом он опирается на архитектурный словарь атмосфер и окружений, в которых музыка и звук играют важнейшую роль.

Исследуя молл как атмосферную, психоакустическую общественную среду, я также хочу рассмотреть звуковую фигуру обратной связи. В то время как сидящий в автомобиле водитель размещен в потенциальном диапазоне вибрационного восприятия, опыт покупателя в торговом центре обусловлен тщательно продуманным окружением, спроектированным так, чтобы отдавать обратно образ нашего желания. Покупатель приходит сюда в поисках одежды, мебели или электроприборов, приобретение которых приносит ему частичное (или воображаемое) удовлетворение. В этом смысле молл предвосхищает желающие потоки отдельного тела, выступая в качестве сети психоэмоциональной силы; он обуздывает энергию покупателя, возвращая ее в виде потребительского восторга и удовлетворения. Впрочем, эта обратная связь действует как неуловимый, неустойчивый эффект, смещаясь в зависимости от огромного количества колеблющихся частиц производства и потребления, как обволакивающая сетка.