Берроуз, который взорвался. Бит-поколение, постмодернизм, киберпанк и другие осколки

Билл и до этого был своего рода звездой в художественной тусовке, но скорее в качестве живого произведения искусства, чем в качестве художника. Теперь все изменилось, его живопись ждал неожиданный успех: выставки устраивались довольно часто, на открытие приходили голливудские актеры вроде Денниса Хоппера и Леонардо Ди Каприо, официанты в белых смокингах предлагали гостям коктейль «Уильям Берроуз» (водка с колой). В какой-то момент Билл обнаружил, что живопись стала его обеспечивать – во всяком случае, она приносила больше денег, чем когда-либо приносила литература. Дошло до того, что у него появилась возможность жертвовать немалые суммы на благотворительность.

Наряду с живописью Берроуз увлекается аудиозаписью – это куда ближе к литературе. Свой первый диск под названием «Зови меня Берроуз» («Call Me Burroughs») Билл записал еще в середине 1960-х – на нем он читает отрывки из своих текстов. Позже в Нью-Йорке он сблизился с поэтом Джоном Джорно – соседом по «Бункеру», большим энтузиастом звукозаписи и перформативной поэзии, адептом техники нарезок. Джорно занимался проектом Electronic Sensory Poetry Environments

[39], миксуя электронную музыку с исполнением стихов, что позже привело его к созданию собственной компании Giorno Poetry Systems – «Поэтические системы Джорно». Берроуз стал одним из главных соучастников GPS, до нас дошло множество отдельных фрагментов и целых пластинок, где Берроуз читает свои тексты с музыкальным сопровождением или без него. Человек рок-н-роллу не чуждый (сколько слов и фраз из его текстов утекло в рок-музыку, вспомним хотя бы группы Soft Machine и Steely Dan, песни «Interzone» Joy Division и «Dr. Benway’s House» Sonic Youth), Берроуз записывался вместе с Куртом Кобейном («The Priest» They Called Him, 1992) и Ministry («Just One Fix», 1992), а с Томом Уэйтсом и Робертом Уилсоном сделал оперу «Черный Всадник» (англ.

«The Black Rider: the Casting of the Magic Bullets») – ее премьера состоялась в Гамбурге 31 марта 1990 года, одноименный диск Тома Уэйтса вышел в 1993-м.

Однако в наибольшей степени публичный образ Берроуза тех лет определили видеоискусства в целом и кинематограф в частности. От «Аптечного Ковбоя» Гаса Ван Сента через клип Just One Fix группы Ministry до выдающегося «Голого Завтрака» («Naked Lunch», 1991; в русской версии «Обед нагишом») Дэвида Кроненберга складывается узнаваемый образ загадочного старика в костюме-тройке, шляпе и с тростью, с отсутствующим лицом и опасными помыслами. Кроненберговский «Голый завтрак» играет особую роль: Берроуз не принимал непосредственного участия в работе над фильмом, но результат выглядит так, как будто кто-то заснял на камеру самые изощренные берроузовские фантазмы.

Берроуз не работал над сценарием для «Голого завтрака», хотя незадолго до этого пробовал свои силы в сценариях для киберпанк-фантастики «Блэйдраннер»[40]

,{498} и гангстерского байопика «Последние слова Голландца Шульца»{499}

. В одном из интервью Берроуз рассказывает, что экранизировать «Голый завтрак» пытались Брайон Гайсин и Энтони Бэлч, на главную роль они приглашали самого Мика Джаггера{500}. Но тогда, по словам Берроуза, ему не понравился сценарий. Сценарий Кроненберга ему, напротив, очень понравился. Берроуз отметил множество придуманных Кроненбергом фишек: сценарий «сильно отличается от всего, что мне приходило в голову, и это хорошо. В нем столько намешано – и это очень ценно – ‹…› вроде обыгрывания пишущей машинки, инструмента письма. Пишущая машинка, живущая сама по себе, – об этом я никогда не задумывался»{501}. Берроуз лукавит: жидкая пишущая машинка живет своей жизнью в его «Билете, который взорвался», но в жука она там действительно не превращается.

В том же интервью Берроуз отмечает, что Кроненберг выбрал для экранизации «Голого завтрака» биографический ключ – и это большая удача, потому что иначе сложить берроузовский антироман в целостный связный нарратив невозможно. Кроненберг же при всей своей технофильской экспериментальности всегда умел построить слаженную историю – поэтому фантазии Билли Ли, накрученные, как потертая бечевка, на катушки чисто кроненберговских визуальных фишек вроде машинки-жука или внушительного глистообразного Магвампа (кстати, кукла Магвампа после съемок «Голого завтрака» нашла свое естественное место на стуле в прихожей дома Берроуза в Лоуренсе), завязаны на наркобиографию своего героя, включая эпизоды его службы дезинсектором[41], дружбы с Гинзбергом и Керуаком, убийства Джоан, бегства в Танжер и работы над «романом».