Дебют в кино. Как снять свою первую короткометражку

Один и тот же кадр в разных объективах будет выглядеть по-разному. Возьмем классический кадр с ковбоями, удаляющимися на своих лошадях в кроваво-огненный закат. Заходящее солнце на таком общем плане будет выглядеть как маленькая горошина, если вы остановите выбор на 16-м объективе. При неизменных пропорциях всадников относительно границ кадра солнце можно превратить в огромный красный шар почти во весь экран, если эту же сцену снять объективом с фокусным расстояние 1000 мм и более. Это произойдет из-за того, что весь задний план сузится до диаметра солнечного диска, находящегося за линией горизонта, а окружающее этот диск небо просто не поместится в поле зрения узкоугольного длиннофокусного объектива. Научиться разбираться в объективах невозможно по учебникам и видеоурокам. Нужно брать разные объективы и смотреть через них на окружающий мир: как выглядит холодильник через 35-й объектив и через 50-й? В чем разница? Для какого фильма, решая какую творческую задачу, вы применили бы для съемки кадра с холодильником тот или иной объектив?

Одной из главных характеристик самой камеры является светочувствительность матрицы, измеряемая в значениях ISO от нескольких десятков до нескольких тысяч единиц. Регулируют ее крайне осторожно из-за риска возникновения цифрового шума

при значениях ISO выше 1600, оптимальным диапазоном является 800–1600. Интенсивность светового потока, фиксируемого в каждом кадре, зависит еще от выдержки, регулируемой конфигурацией затвора (shutter), или обтюратора. Например, в профессиональных кинокамерах меняют угол раскрытия обтюратора от стандартных 90 градусов в большую или меньшую сторону, чтобы сократить или увеличить время, в течение которого свет попадает на матрицу при записи каждого кадра. Таким образом, экспозиция зависит не только от значения диафрагмы, но еще от ISO и выдержки — все три характеристики образуют так называемый

треугольник экспозиции.

Однако есть еще один инструмент, с помощью которого можно повлиять на количество света, запечатленного в кадре, — это ND-фильтры. Выглядят они как серые стекла с разной плотностью — подбирая необходимую, можно скорректировать интенсивность светового потока, попадающего на объектив камеры. Эти фильтры применяют в условиях яркой освещенности, когда закрытие диафрагмы может увеличить глубину резкости, а вам нужно ее уменьшить — например, для размывания фона. Надев на объектив ND-фильтр с плотностью 0,9, можно добиться сокращения интенсивности светового потока с соответствующего диафрагме 4 до соответствующего диафрагме 5,6, не меняя само значение диафрагмы на камере, а надев фильтр с плотностью 1,8 — получить эффект изменения диафрагмы с 4 до 8. Операторы любят работать на открытой диафрагме, сокращающей глубину резкости. Она создает ощущение перспективы в кадре, акцентирует внимание зрителя на снимаемых объектах по первому плану, а не на фонах. Для мелодрамы или романтической комедии это оправдано, а вот для исторического фильма с масштабными декорациями и обилием массовых сцен — уже нет. Продюсеры и режиссеры дают зрителю возможность внимательно рассмотреть каждый доллар, потраченный на создание сложнопостановочных сцен, поэтому оператор закрывает диафрагму до f/16, увеличивая глубину резкости и позволяя тем самым увидеть доспехи воинов в задних рядах наступающих колонн и даже флаги на далеких крепостных башнях.

Переходя от частного к общему, самое время заметить, что понятие кинокамера

в последние годы стало менее определенным с точки зрения особых, уникальных возможностей, которые присущи только этому виду съемочной техники. В XX веке между видеокамерой и кинокамерой была зияющая пропасть, потому что разным был принцип записи изображения — в первом случае это была магнитная пленка, во втором — целлулоидная. По завершении процесса цифровизации съемочного оборудования это различие между разными типами камер исчезло — в обоих случаях запись изображения осуществляется в цифровом формате на различного вида карты памяти. Камера для съемки телевизионного шоу, домашнего видео или большой кинокартины мало чем отличается по принципу действия и набору базовых компонентов от камеры в мобильном телефоне: объектив, диафрагма, матрица, память, интерфейс для управления функциональными возможностями. Неудивительно, что некоторые режиссеры обратили свой взор на смартфон как на полноценный инструмент для съемки кинокартин и демонстрируют большие успехи в освоении нового, мобильного киноязыка.

Тем не менее профессионалы при первом же взгляде на ту или иную камеру безошибочно определяют, для чего она предназначена — для съемок кино, телепередач или видеороликов. Первый признак — сменная оптика. Любая кинокамера, в отличие от видеокамеры, предоставляет возможность менять объективы. Как было уже указано выше, оптика — мощнейшее выразительное средство в кинематографе, поэтому представить себе кинокамеру с одним-единственным встроенным объективом невозможно.