Читаем Действие вместо реакции полностью

Между тем, фундаментальные предпосылки есть самое важное в нашем мировоззрении. От того, насколько они хороши или плохи, зависит все остальное. Юм сознавал, что аксиомы дуализма были выбраны и сформулированы крайне небрежно. Они не могли быть продемонстрированы в личном опыте человека и не были подтверждены экспериментом. Даже чисто логические доказательства существования монолитного и вечного «Я», слепленного из особого сверхъестественного теста, являлись до смешного шаткими.

Декарт и его современники провозгласили принцип всеобщего сомнения и критический подход по отношению к идеям прошлого. По иронии, то были лишь слова. Они сомневались во всем, кроме самого главного. Оттого им и виделись повсюду человечки и вечные идеи из потустороннего мира.

Аналитический интеллект Юма впитал в себя морозную свежесть шотландских гор, способность к обзору темы с высоты птичьего полета и одновременно острый орлиный взгляд, замечавший малейшие детали. Юм оказался тем, кем Декарт только порывался стать: человеком, который усомнился во всем по-настоящему. Он увидел беспочвенность былых представлений и начал все с начала.

Юм захотел исследовать непредвзятым взглядом, что же такое сознание и чем является наше «Я». Промежуточные итоги этой работы философ изложил в своем «Трактате о человеческой природе». Там он первым делом предлагает нам взглянуть на свой ум прямо сейчас, отринув все то, что мы как будто бы уже знаем о себе.

Что же в действительности предстанет нашему взору, если мы отбросим предубеждения?

Мы увидим быструю смену различных фрагментов опыта – целый калейдоскоп из мыслей, красок и форм, звуков, ощущений тела, эмоций и желаний. Мы заметим, что феномены нашего сознания многочисленны и различны, однако между ними имеется и сходство. Для удобства понимания это многообразие оказывается возможно разделить на различные группы и категории сообразно проявляемой ими природе.

Юм выделяет две наиболее общие категории феноменов опыта: впечатления и идеи. Впечатления есть то, что пассивным образом впечатывается в наш ум и регистрируется сознанием за счет его познающей способности. Впечатления бывают внешними и внутренними.

Внешние впечатления – это информация от органов чувств, которой нас снабжают зрение, слух, обоняние, осязание и вкус, а также иные способности восприятия, известные сегодня науке (к примеру, кинестезия).

Ко внутренним впечатлениям относятся импульсы, желания, эмоции и простейшие чувства. Они также носят преимущественно пассивный характер, поскольку являются в наш ум как бы сами собой, до и помимо заключений разума, и отпечатываются в сознании.

Вторая категория феноменов опыта, идеи, имеют уже более сложную и творческую природу. Согласно Юму, идеи создаются умом благодаря памяти и воображению на основе базовых впечатлений в различных их комбинациях. Идеям присуща вторичность. Наш ум сохраняет в себе отпечатки внешних и внутренних форм опыта, а затем за счет творческой способности воображения составляет из них сложные сочетания. Так рождаются мысли, представления, убеждения и сложные чувства, которые состоят из целого комплекса эмоций, импульсов желания и мысленного фона.

<p>Закон ассоциации</p>

Вооружившись этими наблюдениями, Юм предлагает нам обратить внимание на поразительный факт. В открывшемся нам калейдоскопе феноменов опыта у нас не получится найти никакого получателя идей и впечатлений – то есть того, кто бы за ними наблюдал. Столь же тщетно будет искать автора опыта, возникающего в нашем сознании.

Сколько бы мы ни всматривались в отдельные мысли, идеи, ощущения, чувства, мы нигде не обнаружим того, кто их воспринимает или создает. Каждый раз мы будем натыкаться только на тот или иной и вполне конкретный феномен ума.

Юм пишет об этом так:

Перейти на страницу:

Все книги серии Нонфикшн. Лекции

Сказки. Фантастика и вымысел в мировом кинематографе
Сказки. Фантастика и вымысел в мировом кинематографе

Джеймс Кэмерон и Хаяо Миядзаки, Стивен Спилберг и Гильермо дель Торо, Кристофер Нолан, Ларс фон Триер – герои новой книги Антона Долина. Главные сказочники мирового кино находят способы вернуть нас в детство – возраст фантастических надежд, необоримых страхов и абсурдной веры в хеппи-энд.Чем можно объяснить грандиозный успех «Аватара»? Что общего у инфантильного Тинтина и мужественного Индианы Джонса? Почему во всех мультфильмах Миядзаки герои взлетают в небо? Разбирая одну за другой сказочные головоломки современного кино, автор анализирует вселенные этих мастеров, в том числе и благодаря уникальным интервью.Вы узнаете, одобрил ли бы Толкин «Властелина колец» Питера Джексона? Была ли «Форма воды» ответом советскому «Человеку-амфибии»? Могут ли шоураннеры спасти жизнь очередному персонажу, которого задумал убить Джордж Мартин?Добро пожаловать в мир сказок Антона Долина!

Антон Владимирович Долин

Кино / Критика / Культурология
Только безумцы могут изменить мир: искусство и безумие
Только безумцы могут изменить мир: искусство и безумие

Альберт Эйнштейн сказал, что «безумцы, уверенные, что способны изменить мир, на самом деле его меняют», но так ли это? Безумие – иррационально, оно показывает новое мышление, способное открывать, смотреть, чувствовать и постигать этот мир иначе.В этой книге автор сталкивает два мира: искусство и психологию. Какая леди преследовала Эразма Роттердамского? Так ли были безумны Ван Гог и Эдвард Мунк? Как страх и величие перед смертью и неизвестностью вдохновляли безумных гениев? Настолько ли безумцы безумны и как феномен «сумасшедшего творца» распространился по миру искусства? На самых ярких примерах из биографий Моцарта, Энсора, Магритта и многих других, автор аккуратно, но в тоже время настойчиво, проводит тонкую историческую нить безумия до нашего времени и дает ответы на эти и многие другие вопросы.В формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.

Ламберто Маффеи

Биографии и Мемуары / Публицистика
Нет соединения с сервером, попробуйте зайти чуть позже