Читаем Действие вместо реакции полностью

Дрессировка массовыми мероприятиями может показаться безобидной, но любой, знакомый с этим процессом, знает, сколь обманчива эта видимость. Зверя учат по команде поднимать лапу, ходить по прямой линии или приносить палку, и все это преподносится как забава. Но в этой забавной игре воспитывается покорность и узость восприятия, которые уже не безобидны.

Если мы подобны домашним питомцам или малым детям и не знаем, когда чистить зубы, делать уроки и идти на горшок, тогда система массовых мероприятий сослужит нам хорошую службу. Забирая ответственность, она все упрощает.

Мы знаем, когда и о чем думать, чем и как восхищаться, когда проливать слезы и гневаться, а когда отдыхать и веселиться. Вместе со степенями свободы идет на убыль число совершаемых проб и ошибок. Правильным становится выполнять инструкции, а ошибкой – все остальное.

Государство, религия, традиция, компания или иная социальная группа выбирают за нас и день, и час, и форму поведения, а подчас даже форму одежды. Все это как будто бы делается для нашего же удобства и из благих соображений. Подспудно же происходит и нечто другое.

У человека начинают незримо и по капле вытягивать то, кем он является и мог бы некогда являться. В нем формируется ложная идентичность за счет того, что он начинает отождествлять структуру собственной жизни с устанавливаемым официальным распорядком. Он сливается с ним воедино, и, как инородное тело, официальный распорядок врастает в его ум, занимая то место, где могло бы вырасти нечто свое – нечто новое, свежее и живое.

Еще более известна в философии и психологии вторая опасность массовых мероприятий. Когда мы оказываемся в группе тех, кого мы считаем «своими», в нас просыпаются инстинкты стада и стаи. Наша индивидуальность как будто помещается в чан с кислотой. Личность становится жидкой, аморфной и смешивается со столь же разжиженными личностями других.

В толпе человек превращается в орган гигантского организма и становится управляем этим монструозным организмом, если только он не обрел внутреннюю опору в своем уме. Люди теряют себя самих как точку отсчета, утрачивают ясность разума и рассудка и не видят более своего интереса. Потому группа так легко поддается внушению.

В силу неумолимых законов нейробиологии в толпе людей начинает трясти эмоциональная лихорадка. Растет возбуждаемость и чувствительность, поведение начинает следовать импульсам и капризам, они слепнут и глупеют. Слабнет способность к самоконтролю, критическому мышлению и взвешенной оценке ситуации.

Из-за слияния всех со всеми действия толпы приобретают характер анонимности. Утрачивается всякое ощущение, что кто-то несет за происходящее полноценную ответственность. То, что человек не совершил бы один, он без колебаний совершает в составе группы, ведь бремя ответственности в ней разделяется на многих. Так в толпе воцаряется безнаказанность и вседозволенность.

Об этих переменах в сознании много писал Фрейд, который с прискорбием наблюдал за массовым умопомрачением во время Первой мировой войны. В книге «Психология масс и анализ человеческого “Я”» Фрейд подчеркивает:

«В толпе всякое чувство, всякое действие заразительно, и притом в такой степени, что индивид очень легко приносит в жертву свои личные интересы интересу коллективному».

В качестве довершающего штриха в толпе и в ходе массовых мероприятий, которые эти толпы создают, просыпается слепое восхищение лидером и повиновение ему.

Массовая воля, состоящая из разжиженных воль отдельных индивидов, подчиняется еще одному лимбическому инстинкту. Он предписывает ей действовать и думать так, как указывает лидер, как указывает вожак стаи. Восприятие людей трансформируется, и лидер предстает окутанным божественным сиянием. Его положительные качества разрастаются, а отрицательные скукоживаются или вовсе выпадают из внимания.

Так и в группе, и в обществе в целом возникает культ личности. Подобно всякому культу, он обрастает мифами и ритуалами. В вожаке инстинктивный образ «своих» дистиллируется и кристаллизуется. Вожак есть наиболее «свой» из всех. Это концентрат и выразитель воли «своих», воли той стаи, частью которой человек себя чувствует. Группа, имеющая вожака, подчиняет и разлагает личность с удвоенной силой в сравнении с группой, которая его лишена.

Отчетливое понимание массового сознания начало складываться лишь в XIX веке. Со стороны философии огромный вклад в это великое дело внес Ницше. В психологии и социологии, с другой стороны, знаковым этапом стал выход книги Гюстава Лебона под названием «Психология масс».

Главный закон этой дисциплины можно резюмировать так: в толпе человек склонен отождествлять себя с группой и приводить свои интересы, чувства и мысли в унисон с групповыми, утрачивая в процессе индивидуальную свободу и свои творческие возможности.

Перейти на страницу:

Все книги серии Нонфикшн. Лекции

Сказки. Фантастика и вымысел в мировом кинематографе
Сказки. Фантастика и вымысел в мировом кинематографе

Джеймс Кэмерон и Хаяо Миядзаки, Стивен Спилберг и Гильермо дель Торо, Кристофер Нолан, Ларс фон Триер – герои новой книги Антона Долина. Главные сказочники мирового кино находят способы вернуть нас в детство – возраст фантастических надежд, необоримых страхов и абсурдной веры в хеппи-энд.Чем можно объяснить грандиозный успех «Аватара»? Что общего у инфантильного Тинтина и мужественного Индианы Джонса? Почему во всех мультфильмах Миядзаки герои взлетают в небо? Разбирая одну за другой сказочные головоломки современного кино, автор анализирует вселенные этих мастеров, в том числе и благодаря уникальным интервью.Вы узнаете, одобрил ли бы Толкин «Властелина колец» Питера Джексона? Была ли «Форма воды» ответом советскому «Человеку-амфибии»? Могут ли шоураннеры спасти жизнь очередному персонажу, которого задумал убить Джордж Мартин?Добро пожаловать в мир сказок Антона Долина!

Антон Владимирович Долин

Кино / Критика / Культурология
Только безумцы могут изменить мир: искусство и безумие
Только безумцы могут изменить мир: искусство и безумие

Альберт Эйнштейн сказал, что «безумцы, уверенные, что способны изменить мир, на самом деле его меняют», но так ли это? Безумие – иррационально, оно показывает новое мышление, способное открывать, смотреть, чувствовать и постигать этот мир иначе.В этой книге автор сталкивает два мира: искусство и психологию. Какая леди преследовала Эразма Роттердамского? Так ли были безумны Ван Гог и Эдвард Мунк? Как страх и величие перед смертью и неизвестностью вдохновляли безумных гениев? Настолько ли безумцы безумны и как феномен «сумасшедшего творца» распространился по миру искусства? На самых ярких примерах из биографий Моцарта, Энсора, Магритта и многих других, автор аккуратно, но в тоже время настойчиво, проводит тонкую историческую нить безумия до нашего времени и дает ответы на эти и многие другие вопросы.В формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.

Ламберто Маффеи

Биографии и Мемуары / Публицистика
Нет соединения с сервером, попробуйте зайти чуть позже