Читаем Действие вместо реакции полностью

Этот настоящий момент вечен и существенен, в отличие от всего, что его наполняет. Он настолько вечен, насколько вообще человек может столкнуться с вечностью в реальности, а не только в своей фантазии в виде пустого понятия.

Из этого есть принципиальный вывод: будущее есть инструмент настоящего. Настоящее же не может быть инструментом будущего. В равной мере это справедливо и применительно к прошлому.

Дело в том, что настоящее не просто вечно. Лишь оно действительно существует. Ведь что такое прошлое и будущее? Они есть продукт воображения, создаваемый в вечном «сейчас». Это мысли и образы, которые приходят и уходят. Мы никогда не были в прошлом, мы есть лишь в настоящем, где можем создать в своем уме мысль о прошлом. И мы никогда не распробуем на вкус будущего, кроме как прямо сейчас.

Мы существуем в бесконечном разворачивании текущего момента, умираем в нем как нечто одно и возрождаемся как нечто другое. Лишь внутри этого богатства текущего момента, перетекающего момента может возникнуть специфическая мысль, специфическое представление, называемое нами «будущее».

Творчество есть основная черта сущего. И оно не существует ради какого-то результата или достижения, которые всегда временны и случайны. Столь же временным является эго и любая собственность, за которую эго цепляется. Это лишь формы и орудия созидательной энергии, той самой, что наполняет все от элементарных частиц до галактик.

Настоящее не черпает свой смысл в будущем, в том или ином наборе обстоятельств. Напротив, будущее и прошлое представляют собой инструменты настоящего момента. Мысль о внутреннем смысле творческой деятельности столь непривычна, столь контринтуитивна для человеческого ума, что требует постоянного повторения, как мантра.

Суть установки на бытие заключается в понимании и практическом принятии динамичности, пластичности и непостоянства реальности. Цели, которые мы перед собой ставим, и опыт, который мы заимствуем из прошлого, суть орудия творческого процесса в настоящем. Они помогают проложить путь для высвобождения энергии, структурируют наше движение и показывают, куда нам двигаться.

Если же мы считаем, что средство является целью, то горько себя обманываем. Установка на бытие значит, что мы сознательно живем и творим прямо сейчас, в том единственном отрезке действительности, где это возможно. Мы существуем не ради будущего, не ради прошлого, не ради результата. Результат есть лишь точка сцепления с жизнью, временная опора, за которую мы хватаемся в ходе вечного самовыражения и самопроявления.

При установке на бытие в нас преобладает внутренняя опора, которая как ключ открывает доступ к действительному богатству всего внешнего. Она внутренняя, потому что мы всегда работаем с реальностью прямо перед нами и внутри нас, а не с фантазиями о прошлом и будущем. Мы полноценно проживаем свою текущую ситуацию, какой бы она ни была, вместо того чтобы болезненно отторгать ее и жаждать какой-то другой в бесконечно повторяющемся цикле.

То, о чем здесь идет речь, не есть мистика и поэтическая риторика. Это нечто сверхпрактическое, осязаемое и даже бытовое. Его можно познать, потрогать и пережить, а затем постараться не забыть. Это внутренний смысл бытия, внутренний смысл жизни. Он может быть также назван абсолютным, поскольку совершенно не зависит от стечения обстоятельств.

Лишь во внутреннем и абсолютном смысле, лишь в установке на бытие мы обретаем ту конечную и непроницаемую опору, которую искал Аристотель. Только так можно понять и прожить, что бытие есть творчество, и это творчество существует для себя, для свободного высвобождения в это самое вечное мгновение.

Суть различия между установкой на обладание и установкой на бытие состоит в том, куда именно устремлена основная часть энергии человека. Направлена ли она на фантазии или же на реальность момента?

Если наша энергия обращена на созерцание отдаленных целей и реакции на них, на попытки приблизить реальность к этим созданным воображением мишеням, а затем на удержание и увековечивание добытого, то нами движет обладание. Если же наши силы направлены на уникальную структуру ситуации прямо сейчас, на саму деятельность в текущем моменте, то мы существуем в рамках установки на бытие.

Установка на бытие делает возможной подлинную духовность и духовную практику. Это прямой контакт с собой и с жизнью. Мы видим и себя, и то, что вокруг нас, вместо того чтобы разглядывать линию горизонта и смутные очертания вдали. Мы периодически смотрим себе под ноги, а потому не спотыкаемся и не валимся в ямы. Мы меньше вспоминаем о пройденных участках дороги и меньше фантазируем о грядущих.

Словом, мы начинаем просыпаться и освобождаться от захвативших ум сновидений. Поэтому они перестают нас ослеплять, отвлекать и мучить. Благодаря осознанному вниманию к тому, что прямо перед нами, а не к миражам прошлого и будущего, любые наши цели достигаются с куда большей эффективностью.

Перейти на страницу:

Все книги серии Нонфикшн. Лекции

Сказки. Фантастика и вымысел в мировом кинематографе
Сказки. Фантастика и вымысел в мировом кинематографе

Джеймс Кэмерон и Хаяо Миядзаки, Стивен Спилберг и Гильермо дель Торо, Кристофер Нолан, Ларс фон Триер – герои новой книги Антона Долина. Главные сказочники мирового кино находят способы вернуть нас в детство – возраст фантастических надежд, необоримых страхов и абсурдной веры в хеппи-энд.Чем можно объяснить грандиозный успех «Аватара»? Что общего у инфантильного Тинтина и мужественного Индианы Джонса? Почему во всех мультфильмах Миядзаки герои взлетают в небо? Разбирая одну за другой сказочные головоломки современного кино, автор анализирует вселенные этих мастеров, в том числе и благодаря уникальным интервью.Вы узнаете, одобрил ли бы Толкин «Властелина колец» Питера Джексона? Была ли «Форма воды» ответом советскому «Человеку-амфибии»? Могут ли шоураннеры спасти жизнь очередному персонажу, которого задумал убить Джордж Мартин?Добро пожаловать в мир сказок Антона Долина!

Антон Владимирович Долин

Кино / Критика / Культурология
Только безумцы могут изменить мир: искусство и безумие
Только безумцы могут изменить мир: искусство и безумие

Альберт Эйнштейн сказал, что «безумцы, уверенные, что способны изменить мир, на самом деле его меняют», но так ли это? Безумие – иррационально, оно показывает новое мышление, способное открывать, смотреть, чувствовать и постигать этот мир иначе.В этой книге автор сталкивает два мира: искусство и психологию. Какая леди преследовала Эразма Роттердамского? Так ли были безумны Ван Гог и Эдвард Мунк? Как страх и величие перед смертью и неизвестностью вдохновляли безумных гениев? Настолько ли безумцы безумны и как феномен «сумасшедшего творца» распространился по миру искусства? На самых ярких примерах из биографий Моцарта, Энсора, Магритта и многих других, автор аккуратно, но в тоже время настойчиво, проводит тонкую историческую нить безумия до нашего времени и дает ответы на эти и многие другие вопросы.В формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.

Ламберто Маффеи

Биографии и Мемуары / Публицистика
Нет соединения с сервером, попробуйте зайти чуть позже