Читаем Действие вместо реакции полностью

Сколько ни корми лимбического зверя, он так и останется несчастным и больным и продолжит смотреть в свой родной лес. В лучшем случае некоторые из симптомов его недугов на время поутихнут. Нужно не потакать невротическому перееданию эго, а исцелить его и распутать те мертвые узлы, в которые оно в силу невежества сворачивает жизненную энергию.

<p>Активное потребление</p>

При ответе на поставленные выше вопросы мы можем пойти в противоположном направлении. Тогда перед нашими глазами начинает проступать изображение установки на бытие. Это будет скачок восприятия, первый в длинной череде возможных.

В этом новом месте, где мы приземлимся, окажется, что наша творческая деятельность не подчинена поиску стимулов. Напротив, потребление стимулов есть просто второстепенный момент и промежуточный этап нашей творческой деятельности, каковой бы она ни была. Ключевые элементы жизни теперь располагаются в иной последовательности и в иной иерархии, и от этого меняется наше отношение к ним.

В рамках установки на бытие потребление является активным, потому что является второстепенным моментом нашего творческого проявления и встроено в него. Оно, как и обладание, есть просто инструмент деятельности, инструмент бытия, которое по самой своей природе является творческим.

Опыт жизни и получаемые нами стимулы воспринимаются как своего рода сырье – это сырая, грубая и необработанная жизнь. Это невспаханная и незасеянная почва. Она не потребляется пассивным образом, а возделывается. Потребление просто снабжает нас материалом и средой для самостоятельного проявления и служит восполнению сил.

Одним из следствий такого отношения является то, что чем мы свободнее и активнее, тем меньше мы привередничаем. Наша жизнь выстраивается на действиях, а не на реакциях на тщательно подбираемые и выискиваемые стимулы.

Психическое состояние более не зависит от того или иного их набора. Мы не ищем постоянно, как бы развлечь наши уши, желудок, глаза и половые органы. Та или другая вариация опыта жизни, та или другая возможность что-то употребить играют слишком малую роль в итоговом продукте.

Мы создаем гармонию напрямую, творим себя и ситуацию напрямую. Это значит, что потребление играет все меньшую роль в нашем счастье и в нашей деятельности, занимает меньшую долю их объема. При активном потреблении взаимодействие с миром строится не на удовлетворении лимбических потребностей, а на свободном проявлении себя в этом мире. Оно вписано в творческую динамику жизни.

<p>«Единый вкус»</p>

Гурманство всякого рода показывает повышенную зависимость ума от того или иного набора примитивных лимбических стимулов. Если мы освобождаемся от такой зависимости, то разница между куском хлеба и куском хлеба с икрой перестает быть существенной. И это справедливо как в самом буквальном смысле, так и в переносном.

Вода так же вкусна, как чай. Хорошая музыка хороша и плохая музыка хороша, и вообще без музыки хорошо. Пропадает не внимание к различиям, а цепляние за них и ошибочное впечатление, что эти нюансы обладают большим значением для нашего самочувствия и нашей деятельности.

Максимизация свободы от гурманства есть то, что в буддизме называется «единый вкус» (тибетское ro gcig или ro mnyam). С исторической точки зрения, понятие единый вкус возникло в тибетском буддистском учении Махамудра. Там он обозначает одну из высших стадий прозрения и практики.

С сущностной точки зрения, однако, единый вкус не является открытием или собственностью какого-то отдельного направления или ответвления мысли. Это наименование глубокого духовного опыта, который пронизывает весь буддизм от самой точки его начала, как и некоторые другие духовные учения.

На вкус все одно. Мы узнаем это, как только оказываемся по ту сторону лимбических зависимостей. С одной стороны, единый вкус означает, что природа всего едина, и это ощущается нами непосредственно на каждом отрезке жизни. Эта природа является пустотной (то есть непостоянной и сверхпластичной), творческой и познающей.

С другой стороны, единый вкус значит, что наше умственное состояние обретает равновесие и внутреннюю опору. Счастье и ощущение жизни создаются не окольным лимбическим путем, не являются отражением капризов случая и капризов эго, а идут изнутри и по кратчайшей траектории – через очищение и совершенствование самого ума.

Вкус мира становится единым и благим, потому что для ума наивысшее благо есть гармония, причем гармония живая и пребывающая в движении. Освобожденный ум обнаруживает эту гармонию везде и создает ее сам. Эта способность выявлять и творить гармонию во всем задает общий вкус всего и позволяет ощутить сущностную благость всех форм опыта.

Опыт единого вкуса не приводит к тому, что все различия для нас пропадают, а мир смешивается в однородную и пресную серость. Как раз наоборот, открывается реальное богатство его палитры. Все на один вкус, но при этом все разных цветов, с разной текстурой, со множеством нюансов. Разнообразие и богатство опыта постигаются как формы и проявления единой благой природы.

Перейти на страницу:

Все книги серии Нонфикшн. Лекции

Сказки. Фантастика и вымысел в мировом кинематографе
Сказки. Фантастика и вымысел в мировом кинематографе

Джеймс Кэмерон и Хаяо Миядзаки, Стивен Спилберг и Гильермо дель Торо, Кристофер Нолан, Ларс фон Триер – герои новой книги Антона Долина. Главные сказочники мирового кино находят способы вернуть нас в детство – возраст фантастических надежд, необоримых страхов и абсурдной веры в хеппи-энд.Чем можно объяснить грандиозный успех «Аватара»? Что общего у инфантильного Тинтина и мужественного Индианы Джонса? Почему во всех мультфильмах Миядзаки герои взлетают в небо? Разбирая одну за другой сказочные головоломки современного кино, автор анализирует вселенные этих мастеров, в том числе и благодаря уникальным интервью.Вы узнаете, одобрил ли бы Толкин «Властелина колец» Питера Джексона? Была ли «Форма воды» ответом советскому «Человеку-амфибии»? Могут ли шоураннеры спасти жизнь очередному персонажу, которого задумал убить Джордж Мартин?Добро пожаловать в мир сказок Антона Долина!

Антон Владимирович Долин

Кино / Критика / Культурология
Только безумцы могут изменить мир: искусство и безумие
Только безумцы могут изменить мир: искусство и безумие

Альберт Эйнштейн сказал, что «безумцы, уверенные, что способны изменить мир, на самом деле его меняют», но так ли это? Безумие – иррационально, оно показывает новое мышление, способное открывать, смотреть, чувствовать и постигать этот мир иначе.В этой книге автор сталкивает два мира: искусство и психологию. Какая леди преследовала Эразма Роттердамского? Так ли были безумны Ван Гог и Эдвард Мунк? Как страх и величие перед смертью и неизвестностью вдохновляли безумных гениев? Настолько ли безумцы безумны и как феномен «сумасшедшего творца» распространился по миру искусства? На самых ярких примерах из биографий Моцарта, Энсора, Магритта и многих других, автор аккуратно, но в тоже время настойчиво, проводит тонкую историческую нить безумия до нашего времени и дает ответы на эти и многие другие вопросы.В формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.

Ламберто Маффеи

Биографии и Мемуары / Публицистика
Нет соединения с сервером, попробуйте зайти чуть позже