Читаем Энциклопедия жизни русского офицерства второй половины XIX века (по воспоминаниям генерала Л. К. Артамонова) полностью

Дружески пожав мне руку, он меня отпустил. Во дворе меня поджидали Казбекар с племянником, которые стали уже беспокоиться за участь моей поездки и озабоченные невозможностью больше из-за своих дел задерживаться в станице. Узнав решение командира, Казбекар немедленно услал племянника в аул дать знать, что мы вдвоем тоже скоро прибудем.

Не теряя времени, я собрался в путь, заказав почтовых лошадей. Надо было по почтовому шоссе проехать два с половиной перегона, а отсюда мы должны были свернуть уже на юг, в горы, но не почтовых.

Было уже начало июня. День был жаркий. На почтовых мы проехали быстро два перегона. На третьем перегоне, почти на полпути, Казбекар вдруг выхватил из кобуры свой пистолет и выстрелил в направлении на юг (на «Синий лес»): в ответ послышались выстрелы. Ямщик ударил по лошадям, и те понесли нас в карьер. Казбекар стал кричать, что надо остановиться, что это родственники с подставой верховых лошадей, а не враги.

С огромным трудом я успокоил ямщика, и он остановился. К нам спешили четыре всадника-горца с двумя верховыми лошадьми. Но когда я хотел вылезти из почтовой тележки, то ямщик решительно запротестовал:

– Нет, ваше благородие! Не пущу! Что ж это?! Ты уедешь, а я на станцию явлюсь без седока?! Тебя, может, эти азиаты там ухлопают, а скажут все, что ямщик убил! Нет, шалишь! Не на таковского напал! Довезу тебя до станции, сдам смотрителю. А там поезжай, куда хочешь! – решительно заявил извозчик, шевельнув вожжами.

– Я сердечно тебя за такое разумное рассуждение благодарю. Если ты грамотный, то вот смотри мой билет на отпуск: приглашен я к ним в аул на свадьбу. Разрешение мне дано моим начальством; до горского аула на почтовых не повезут, и отсюда я должен ехать верхом. А вот чтобы тебя оградить от всякого ответа, я сейчас напишу форменную записку обо всем: ты записку сдай начальнику своей станции, когда вернешься.

Написав записку, я прочитал ее ямщику, упомянув в ней и его имя, и куда я уезжаю верхом, подписал записку, а к ней приложил еще и рублевую бумажку.

Ямщик молча смотрел, как мы садились верхом, долго еще стоял на дороге, посматривая в нашу сторону; затем, подобрав вожжи, круто повернул назад и помчался на свою станцию.

Мы, конные, имея впереди двух проводников, двинулись широким проездом по заросшей кустами дороге, почти совершенно нетронутой нигде плугом. Местность постепенно повышалась, и мы стали втягиваться в предгорья, на которых группами встречались исключительно лиственные, но уже рослые деревья. Проводники прибавили шагу, и мы скоро стали проходить перелесками. Растительность становилась гуще, а деревья мощнее и старше. Местность становилась волнистее. Несколько раз мы переехали ручьи с прекрасной чистой водой (очевидно, притоки р. Сунжи). Солнце высоко стояло, когда мы вступили в густой девственный лес, все время поднимаясь извилистой и узкой тропой, местами крутой и неприятной для движения. Раза два за весь путь Казбекар стрелял из своего пистолета, как бы кого-то предупреждая о нашем проезде. Действительно, оба раза мы вскоре после этого проезжали через аулы.

Интересно, что горная тропка, извиваясь, поднимается к аулу и подходит как раз в единственном доступном к нему месте. На плоском уступе горы с отвесным обрывом в несколько сот футов амфитеатром расположен такой аул. В доступных подъемах обрыва высится по его краю стенка из насухо сложенных глыб с бойницами для стрельбы. Единственные ворота в этой ограде и принимают горную тропу, которая обстреливается на далекое расстояние еще и из высокой каменной башни у входа в аул.

С подходом нашим к аулу повторялось каждый раз следующее: один из проводников ускакивал заранее вперед, предупреждая о нашем проезде. Когда мы подъезжали ко входу в селение, то здесь уже сидела довольно большая группа пожилых и молодых горцев, но без оружия. Они отвечали на приветы Казбекара, но серьезно и пронзительно рассматривали меня. Почти у всех стариков бороды и ногти на руках были окрашены хиной (в разный цвет).

При проезде аула, расположенного амфитеатром, мы имели справа, на одной с нами высоте, порог дверей саклей, а слева – мы иногда ехали по крышам нижестоящих (вырубленных в скале) жилищ. Здесь мы являлись предметом любопытства женщин, не раскрывающих лиц, детей и собак. Поля такого аула, крохотные по размерам, но тщательно поддерживаемые кладкой из камней, виднелись выше и ниже нас амфитеатром; на них все ярко зеленело. Кое-где виднелись фруктовые деревья небольшими группами.

В одном ауле мы проехали мимо небольшой мечети и торчащих кругом нее могильных плит с растущими на этом кладбище отдельными кипарисами.

Сакли[были] устроены примитивно и на один лад, с плоской крышей. Иногда местность, освобожденная от лесного покрова, открывалась на далекое пространство, и перед восхищенным взором ярко сверкал белый зубчатый гребень Кавказского хребта, освещенный солнцем, уже уходящим на покой.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Адмирал Советского Союза
Адмирал Советского Союза

Николай Герасимович Кузнецов – адмирал Флота Советского Союза, один из тех, кому мы обязаны победой в Великой Отечественной войне. В 1939 г., по личному указанию Сталина, 34-летний Кузнецов был назначен народным комиссаром ВМФ СССР. Во время войны он входил в Ставку Верховного Главнокомандования, оперативно и энергично руководил флотом. За свои выдающиеся заслуги Н.Г. Кузнецов получил высшее воинское звание на флоте и стал Героем Советского Союза.В своей книге Н.Г. Кузнецов рассказывает о своем боевом пути начиная от Гражданской войны в Испании до окончательного разгрома гитлеровской Германии и поражения милитаристской Японии. Оборона Ханко, Либавы, Таллина, Одессы, Севастополя, Москвы, Ленинграда, Сталинграда, крупнейшие операции флотов на Севере, Балтике и Черном море – все это есть в книге легендарного советского адмирала. Кроме того, он вспоминает о своих встречах с высшими государственными, партийными и военными руководителями СССР, рассказывает о методах и стиле работы И.В. Сталина, Г.К. Жукова и многих других известных деятелей своего времени.Воспоминания впервые выходят в полном виде, ранее они никогда не издавались под одной обложкой.

Николай Герасимович Кузнецов

Биографии и Мемуары
Зеленый свет
Зеленый свет

Впервые на русском – одно из главных книжных событий 2020 года, «Зеленый свет» знаменитого Мэттью Макконахи (лауреат «Оскара» за главную мужскую роль в фильме «Далласский клуб покупателей», Раст Коул в сериале «Настоящий детектив», Микки Пирсон в «Джентльменах» Гая Ричи) – отчасти иллюстрированная автобиография, отчасти учебник жизни. Став на рубеже веков звездой романтических комедий, Макконахи решил переломить судьбу и реализоваться как серьезный драматический актер. Он рассказывает о том, чего ему стоило это решение – и другие судьбоносные решения в его жизни: уехать после школы на год в Австралию, сменить юридический факультет на институт кинематографии, три года прожить на колесах, путешествуя от одной съемочной площадки к другой на автотрейлере в компании дворняги по кличке Мисс Хад, и главное – заслужить уважение отца… Итак, слово – автору: «Тридцать пять лет я осмысливал, вспоминал, распознавал, собирал и записывал то, что меня восхищало или помогало мне на жизненном пути. Как быть честным. Как избежать стресса. Как радоваться жизни. Как не обижать людей. Как не обижаться самому. Как быть хорошим. Как добиваться желаемого. Как обрести смысл жизни. Как быть собой».Дополнительно после приобретения книга будет доступна в формате epub.Больше интересных фактов об этой книге читайте в ЛитРес: Журнале

Мэттью Макконахи

Биографии и Мемуары / Публицистика
Образы Италии
Образы Италии

Павел Павлович Муратов (1881 – 1950) – писатель, историк, хранитель отдела изящных искусств и классических древностей Румянцевского музея, тонкий знаток европейской культуры. Над книгой «Образы Италии» писатель работал много лет, вплоть до 1924 года, когда в Берлине была опубликована окончательная редакция. С тех пор все новые поколения читателей открывают для себя муратовскую Италию: "не театр трагический или сентиментальный, не книга воспоминаний, не источник экзотических ощущений, но родной дом нашей души". Изобразительный ряд в настоящем издании составляют произведения петербургского художника Нади Кузнецовой, работающей на стыке двух техник – фотографии и графики. В нее работах замечательно переданы тот особый свет, «итальянская пыль», которой по сей день напоен воздух страны, которая была для Павла Муратова духовной родиной.

Павел Павлович Муратов

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / История / Историческая проза / Прочее