Эпоха «остранения». Русский формализм и современное гуманитарное знание

Ил. 2. Фотокопия итоговой страницы рукописного блокнота, озаглавленного «Ритм шестистопного ямба Е. А. Баратынского» с пометой внизу обложки: «Издание Иогансона. Киев, 1894». Большую часть его страниц занимают ритмические диаграммы 26 стихотворений Баратынского, содержащие в общей сложности 1000 строк. Здесь представлены цифровые итоги ритмики 6-стопного ямба Баратынского. Они, в целом, могут прояснить принципы акцентуации, которых придерживался поэт-исследователь, установленный им коэффициент «полударности», то есть отношение неударных частей стоп к их количеству, а также обозначить контуры выявленной им статистики ритмических фигур в 6-стопных ямбах Баратынского (треугольников, прямоугольников и трапеций). Некоторые вопросы вызывает цифра в 7454 «полударных» слога, полученная, скорее всего, путем сложения 6000 ямбических стоп, в каждой из которых один слог лишен ударения по определению, и 1414 зафиксированных «полударений». В таком случае недостает 40 слогов. Они, надо полагать, накопились в акаталектических стопах, завершающих женские стихи. При этом Набоков почему-то игнорирует возмущающие его расчеты дополнительные ударения в спондеях.

Ил. 3

Ил. 4

Ил. 5

К ил. 3–5. Попытки Набокова запечатлеть в ритмической структуре своих стихотворений (конфигурации пиррихиев) контуры изображаемых фигур: созвездия Большой Медведицы, косых лучей солнца, пробивающихся «сквозь золотую сеть дождя», и журавлиный клин.

Далее в этом же блокноте содержатся наблюдения над 4-ст. ямбом его собственной поэмы «Двое» и нескольких других стихотворений, написанных тем же размером («Его не стало…», «Кипарис» и др.).

Ил. 6. Немалую пищу для размышлений о стиховедческих идеях Набокова и, возможно, о других, не реализованных им впоследствии планах, дает сравнительный материал по 6-стопному ямбу Ломоносова, помещенный в упомянутом блокноте. Здесь представлены ритмодиаграммы семи стихотворений Ломоносова, насчитывающих в общей сложности 64 стиха, а также дается статистика, округленно, на 60 и 1000 стихов. Пропуски ударений на разных позициях Набоков обозначает кружками разного цвета (зеленым, синим и красным): или для наглядности, или в соответствии с его представлениями о цвете букв, поселившихся в его сознании с раннего детства («Исповедь синэстета»).

Ю. Н. Тынянов и С. Н. Дурылин: потаенный пушкинский диалог

Александр Галкин

Точно неизвестно, встречались ли лично Ю. Н. Тынянов и С. Н. Дурылин, но то, что они друг друга знали заочно, не подлежит сомнению. Скорее всего, жизнь их несколько раз сводила не только посредством чтения друг друга. Дурылин жил в Москве и Болшево; Тынянов – в Ленинграде. По крайней мере, один след указывает нам на их личное, человеческое пересечение. Юлиан Григорьевич Оксман, председатель Пушкинской комиссии, участник подготовки Полного собрания сочинений А. С. Пушкина, был университетским другом Юрия Тынянова. В 1927 году они совместно написали киносценарий «СВД (Союз Великого Дела)». Одновременно Оксман хорошо знал Дурылина и, по-видимому, был с ним в дружеских отношениях, потому что уже после его смерти не раз вместе с женой по многу дней гостил в его болшевском доме, у вдовы Дурылина Ирины Алексеевны Комиссаровой-Дурылиной. Об этом она, например, пишет в письме к Р. Д. Бащенко 17 октября 1968 года:

Первые приехали Оксманы, жена и муж, ученые, но оба больные, у одного 1 процент зрения и диабет, жена нервнобольная, каждый день уколы инсулина и диета. Одно было хорошо, что им все было хорошо и всем они довольные, никаких капризов. Но смотреть на него, на такого больного, одна скорбь, который приспосабливается ходить по дорожкам один, делая вид, что все видит [Бащенко, 2010: 40].