Этносы и «нации» в Западной Европе в Средние века и раннее Новое время

⁹⁶ Очень резкий отрывок. Довольно редкий случай, когда современник впрямую указывает на гомосексуальную связь Якова I и Бекингема (на тот момент еще маркиза, герцогом он стал 18 мая 1623). Овдовевший вновь – Яков I, жена которого, Анна Датская, умерла в 1619 г., теперь король, по мнению автора, вдвойне вдовец, так как его покинул и его любовник. Наконец достаточно прямо указывается на склонность Якова I к пьянству. Хотя памфлетичные описания Энтони Уэлдона (Weldon A. The Court and the Character of King James. London: Printed by R.J. and are to be sold by John Wright at King’s Head in the Old Bailey, 1650) продиктованы, скорее, озлобленностью, а не реальностью, многие объективные наблюдатели также обращали внимание на неравнодушие короля к спиртным напиткам. Даже во время охоты короля непрерывно сопровождал слуга с бочонком его любимого сладкого крепленого вина. (Jesse J. H. Memoirs of court of England during the reign of the Stuarts including the protectorate. 2 vols. Philadelphia: Lea and Blanchard. Vol. I. P. 49).

⁹⁷ Описание реальных масок, поставленных доном Андресом де Мендоса – Nichols J. The progresses…

Vol. IV. P. 856–864.

⁹⁸ Как уже говорилось выше, представления (минимум два и театрализованный турнир) действительно были поставлены, хотя ни одно не имело того сюжета, который изложен в этом стихотворном памфлете.

⁹⁹ Умер Папа Григорий XV.

¹⁰⁰ Утратила свою голову – Папу. Казнь через усекновение головы была привилегией знати, для простых людей неквалифицированной формой смертной казни было повешение. Таким образом, римская церковь – знатный изменник (наиболее распространенный приговор для аристократа – измена или заговор).

¹⁰¹ Многоуровневая сцена была итогом сочетания античной и средневековой традиции. Первым театром с многоуровневой сценой в Англии был публичный театр, построенный Бербэйджем в 1576 году в Шродиче. Его архитектура носит следы влияния Витрувия и Леона Батиста Альберти в переводе Джона Ди (квадратная сцена, вписанная в арку просцениума, круглый амфитеатр) и Евклида в переводе Биллингсли. Также были внесены элементы средневекового театра – многоуровневая сцена, где 5 классических выходов античного театра были разнесены по разным уровням, и «вспомогательные театры» – отдельные помещения, призванные обозначить переход от сцены к сцене. Все это позволило достичь той особенности английского театра, которая сделала его феноменом мировой культуры – сочетания непосредственного общения зрителей и актеров, свойственных классическому театру с атмосферой разных духовных уровней, характеризующей средневековый религиозный театр. По этим же образцам был построен в 1599 году в Бэнксайд знаменитый Глобус. Впоследствии многоуровневую систему заимствовал и придворный театр. (Chambers E. K.

The Elizabethan stage. Oxford: Clarendon Press 1934. P. 422; Yates F. A. The art of memory. Chicago-London: University of Chicago Press, 1966. P. 447–448).

¹⁰² Один из основных типов очень популярных в придворных масках машин, имитирующих полет. Первое применение такой машины в Англии Иниго Джонсом относится к Маскам Гименея, где с небес на сцену спускались 8 леди, воплощавших «8 брачных сил Юноны Пронубы, которые спустились, чтобы скрепить брак». (Nichols J. The progresses… Vol. II. P. 14; Orgel S. & StrongR.

Inigo Jones. Theatre of the Stuart Court. 2 vols. London: Sotheby Parke Berner; Berkeley and Los Angeles: University of California Press, 1973. Vol. I. P. 110). Вот как описывает действие этой машины один из зрителей, мистер Пори в письме сэру Роберту Коттону: «Над земным шаром были облака, в центре которых сидел большой оркестр музыкантов, а по краям по 4 леди с каждой стороны, которые спускались на сцену как ведро в колодец, но очень мягко». (Goodman G. The Court of King James. Vol. II P. 124.). Таким образом, мы можем предположить, что эта машина представляла собой подвесную платформу, которая опускалась, очевидно на нескольких тросах, пропущенных через систему блоков, что и позволило мистеру Пори сравнить ее с ведром, опускающимся в колодец.

¹⁰³ Действительно, с точки зрения католиков, мессы могли сократить, и весьма существенно, срок пребывания в Чистилище. Так, например, утверждает

Манфред в «Божественной Комедии» Данте Алигьери (Чистилище, Песнь 3, 136–141):

И все ж, кто в распре с церковью умрет,Хотя в грехах успел бы повиниться,

Тот у подножья этой кручи ждет,Доколе тридцать раз не завершитсяСрок отщепенства, если этот срокМолитвами благих не сократится.(перевод М. Лозинского)