Годы странствий Васильева Анатолия

Андреа Томпа (Tompa Andrea):

Русский мастер Анатолий Васильев вернулся в Венгрию на постановку спектакля уже в третий раз. Впервые это было в середине 90‐х. На этот раз Васильев решил поставить пьесу Маргерит Дюрас «Целые дни напролет под деревьями» в некогда легендарном театре в Капошваре, работая (как всегда) с Мари Теречик, одной из лучших актрис Венгрии, которой сейчас уже за семьдесят. (Вероятно, она наиболее известна за границей благодаря тому, что получила приз за лучшую женскую роль в Каннах в 1976 году.) В огромном, светлом, элегантном пространстве с прекрасным хором музыкантов и танцоров перед нами разворачивается пьеса, которая рассказывает историю матери, навещавшей своего сына в Париже. Это спектакль, прежде всего основанный на длинных и загадочных монологах. Это событие знаменует собой возвращение Мари Теречик после тяжелой болезни, и ее появление делает это представление настоящим событием. В ее интерпретации присутствие самой фигуры матери как бы осциллирует между тем, чтобы быть грандиозным и незначительным, привлекательным и суетливым. Каждая минута ее выступления полна жизни и радости. Однако французский драматический материал кажется довольно слабым, а драматургическая работа несколько бледной. Человеческие отношения по-настоящему так и не развиваются вокруг этой тотемной матери. К сожалению, остальные персонажи кажутся попросту ненужными. Кроме того, этот новый и необычный стиль речи — медленный, прерывистый и чрезмерно акцентуированный — представляется не вполне убедительным, а иногда даже искусственным и фальшивым. Тем не менее уникальная легкость, радость и остроумие этой постановки Васильева сохраняются в своей полноте и неприкосновенности.

Личный сайт по проблемам культуры Андреа Томпа, 2009 год

Венгерское чудо Анатолия Васильева

Вначале небольшая предыстория — ей-богу, правдивая. Ровно за год до премьеры этого спектакля, в 2007 году, величайшая актриса, «национальное достояние» Венгрии Мари Теречик (Töröcsik Mari), ей уже за семьдесят (звезда венгерского кино и театра: в кино — у Золтана Фабри, Миклоша Янчо, Дьюлы Маара — в Народном театре Будапешта у Григория Конского она еще студенткой дебютировала в знаменитой «Тане» Алексея Арбузова, а потом стала знаменитой, в последние годы — прежде всего в спектаклях Анатолия Васильева), — вот эта Мари Теречик отправилась к врачу, как говорили, по пустячному поводу: то ли горло посмотреть, то ли связки проверить… Простейшие манипуляции, но что-то не заладилось. Мари теряет сознание, падает, и вдруг — к ужасу присутствующих — наступает клиническая смерть в течение нескольких минут. Суета реаниматологов, боязнь ответственности, другая больница. Затем — кома, вегетативное состояние, никакой надежды на будущее…

Созвана семья. Дети и муж солидарны с врачами: пора отключать жизнеобеспечение, что уж мучить несчастную женщину. Решение принято в пятницу, шнур из розетки должны выдернуть в понедельник. А в воскресенье Мари открывает глаза…