Ф.Т. Маринетти
38. Искусство шумов
Футуристский манифест
9 марта 1913, во время нашей кровавой победы, одержанной над 4000 пассеистов в Театре Костанци в Риме, когда мы защищали кулаками и тростями твою футуристскую Музыку, исполняемую мощным оркестром1
, мой интуитивный мозг внезапно осенила идея нового искусства, которое может создать только твой гений: Искусства шумов, логического последствия твоих чудесных нововведений.Античная жизнь была безмолвием. Только в девятнадцатом веке, с изобретением машин, родился Шум. В настоящее время шум владычествует полновластно над чувствительностью людей. В течение многих веков жизнь развивалась в молчании или под сурдинку. Самые оглушительные шумы не были ни интенсивными, ни продолжительными, ни разнообразными. В самом деле, природа нормально молчалива, за исключением бурь, ураганов, обвалов, водопадов и немногих исключительных теллурических движений.
Вот почему первые
Музыка эволюционировала в Средние века вместе с развитием и модификациями греческой системы – тетрахорда2
. Но звук продолжали рассматриватьМузыкальное искусство искало вначале ясной и сладкой чистоты звука. Потом оно амальгамировало различные звуки, стараясь ласкать слух приятными гармониями. В настоящее время музыкальное искусство ищет амальгаму самых диссонирующих, самых странных и самых резких звуков. Мы приближаемся, таким образом, к
Эта эволюция музыки параллельна растущему умножению машин, участвующих в человеческом труде. В оглушительной атмосфере больших городов, равно как и в деревнях, когда-то безмолвных, машины производят такое множество разнообразных шумов, что чистый звук, по своей малости и монотонности, не производит более никакого впечатления.
Чтобы возбудить нашу чувствительность, музыка развилась, отыскивая более сложную полифонию и более значительное разнообразие инструментальных тембров и красок. Она попыталась получить самые сложные последовательности диссонирующих аккордов и подготовила, таким образом, музыкальный шум.
Эта эволюция к звуку-шуму возможна только в настоящее время. Ухо человека восемнадцатого века никогда бы не вынесло интенсивной разноголосицы известных аккордов, производимых нашими оркестрами (утроенными в отношении числа исполнителей); напротив, наше ухо наслаждается ими, приученное к этому современной жизнью, богатой всякого рода шумами. Однако наше ухо, не довольствуясь этим, непрерывно требует более широких акустических ощущений. С другой стороны, музыкальный звук слишком ограничен по отношению к разнообразию и качеству своих тембров. Самые сложные оркестры можно свести к четырём или пяти категориям инструментов, различных по тембру звуков; смычковые струнные инструменты, духовые деревянные, ударные инструменты. Музыка топчется в этом тесном кругу, тщетно пытаясь создать новое разнообразие тембров. Нужно во что бы то ни стало вырваться из этого ограниченного круга звуков и завоевать бесконечное разнообразие звуков-шумов.