Итальянский футуризм. Манифесты и программы. 1909–1941. Том 1

Мы желаем превратить в музыку и регулировать гармонически и ритмически эти весьма разнообразные шумы. Дело идёт не об уничтожении неправильных движений и вибраций (темпа и интенсивности) этих шумов, но просто о фиксировании степени или тона преобладающей вибрации. В самом деле, шум отличается от звука своими смутными и неправильными вибрациями (по отношению к темпу и интенсивности). Каждый шум имеет известный тон, иногда также аккорд, господствующий над совокупностью этих неправильных вибраций. Существование этого господствующего тона даёт нам практическую возможность петь шумы, то есть дать шуму известное разнообразие тонов, с сохранением его характера, то есть тембра, который его отличает. Известные шумы, порождаемые вращательным движением, могут предложить нам целую гамму, восходящую или нисходящую, смотря по тому, увеличивают или уменьшают скорость движения.

Всякое проявление нашей жизни сопровождается шумом. Шум близок нам. Шум имеет власть напоминать нам жизнь. Звук, наоборот, чуждый жизни, всегда музыкальный, нечто обособленное, случайный элемент, сделался для нашего уха тем же, что представляет для нашего глаза слишком знакомое лицо. Шум, смутный и неправильный, вырывающийся из смуты жизни, никогда не открывается нам целиком и обещает много неожиданностей. Мы уверены, что выбирая и координируя шумы, обогатим человечество неподозреваемым наслаждением.

Хотя характерная черта шума в том, чтобы грубо напоминать нам жизнь, искусство шумов не должно ограничиваться простым подражательным воспроизведением. Искусство шумов будет извлекать свою главную способность эмоции из специального акустического удовольствия, которого достигнет посредством комбинации шумов вдохновение художника. Вот шесть категорий шумов футуристского оркестра, который мы вскоре предполагаем реализовать механически.

Мы поместили в эти 6 категорий самые характерные основные шумы; остальные только комбинации этих последних. Ритмические движения шума бесконечны. Существует не только преобладающий тон, но и преобладающий ритм, вокруг которого одинаково чувствуются многочисленные другие вторичные шумы.

ЗАКЛЮЧЕНИЯ:

1. Нужно всё более и более расширять область звуков. Это отвечает потребности нашей чувствительности. В самом деле, мы замечаем, что все современные гениальные композиторы стремятся к самым сложным диссонансам. Удаляясь от чистого звука, они почти достигают звука-шума. Эта потребность и эта тенденция могут быть удовлетворены вполне только замещением звуков шумами.

2. Нужно заметить ограниченное разнообразие тембров инструментов оркестра бесконечным разнообразием тембров шумов, получаемых с помощью специальных инструментов.

3. Чувствительность музыканта, отделавшись от лёгкого и традиционного ритма, найдёт в области шумов средства развиться и обновиться, что не представляет затруднения ввиду того, что каждый шум представляет соединение самых разнообразных ритмов, кроме преобладающего.

4. Каждый шум имеет среди своих неправильных вибраций какой-нибудь преобладающий тон. Вот почему легко будет достигнуть в конструкции инструментов, которые должны будут подражать этому тону, достаточного разнообразия тонов, полутонов и четвертьтонов. Это разнообразие тонов не отнимет у каждого шума характерной особенности, его тембра, но увеличит его объём.

5. Технические затруднения, которые представляет конструкция этих инструментов, неважны. Раз мы найдём механический принцип, дающий известный шум, мы можем градуировать его тон, следуя законам акустики. Мы прибегнем, например, к уменьшению или увеличению скорости, если инструмент будет иметь вращательное движение. Мы будем увеличивать или уменьшать величину или натяжение звучащих частей, если инструмент не будет вращательным.

6. Новый оркестр будет достигать самых сложных и самых новых звуковых эмоций не посредством последовательности подражательных шумов, воспроизводящих жизнь, но посредством фантастической ассоциации этих различных тембров. Вот почему каждый инструмент должен будет давать нам возможность изменять тон и обладать более или менее значительным объёмом звучности.

7. Разнообразие шумов бесконечно. Несомненно, у нас в настоящее время имеется более тысячи различных машин, и мы можем отличать более тысячи их различных шумов. При непрерывном умножении новых машин мы будем в состоянии различать со временем десять, двадцать или тридцать тысяч разнообразных шумов. Нам нужно будет не просто подражать этим шумам, но комбинировать их по воле нашей артистической фантазии.