Итальянский футуризм. Манифесты и программы. 1909–1941. Том 2

Для тех, кто не слишком футуристично считает необходимым каждый раз заново наслаждаться известным и обессмертить свои художественные ощущения, существуют звукозаписывающие рояли, уже эффективные и совершенствующиеся.

Этим манифестом музыкальной импровизации мы не хотим разрушить нечто важное, но хотим обогатить новым, электризовать силы, бесконечно умножить гений музыки, возвышенного искусства и вместе с тем эффективнейшей гигиены общественного подъёма.

М. Барточчини, А. Мантиа

<1 марта 1921>

81. Театр-сюрприз

Манифест

Мы восхваляли и обновили Театр варьет^. В Синтетическом театра мы разрушили озабоченность техникой, правдоподобием, непрерывной логикой и постепенной подготовкой.

В Синтетическом театре мы создали новейшие смешения серьёзного и комического, реальных и вымышленных персонажей, взаимопроникновения и симультанность времени и пространства, драмы вещей, диссонансы, инсценированные картины, витрины идей и жестов. Если сегодня существует молодой итальянский театр со смесью серьёзности-комедии-гротеска, ирреальными персонажами в реальных пространствах, симультанностью и взаимопроникновениями времени и пространства, то этим он обязан нашему Синтетическому Театру.

Сегодня мы навязываем театру новый бросок вперёд. Наш Театр-сюрприз намеревается веселить, удивляя всеми средствами, фактами, идеями, контрастами ещё не приносимыми нами на сцену, занимательной путаницей, ещё не использованной нами и способной радостно встряхнуть человеческую чувствительность.

Мы неоднократно заявляли, что существенный элемент искусства – это сюрприз, что произведение искусства самостоятельно, похоже только на само себя и поэтому оно кажется чудом. Действительно, Весна

Боттичелли, как многие другие шедевры, в момент своего появления помимо различных ценностей композиции, ритмов, объёмов и цветов обладала существенной ценностью своей удивительной оригинальности. Наше знание этой картины, плагиат и имитации, порождённые ею, разрушили сегодня эту ценность сюрприза. Это показывает, как культ произведений прошлого (любования, имитации и плагиата), к тому же губительный для новых творческих инстинктов, пуст и абсурден, так как сегодня можно любоваться, имитировать и делать плагиат только части тех произведений.

Рафаэль, выбрав для своей фрески в зале Ватикана стену, уже расписанную за несколько лет до этого кистью Содома, заставил соскоблить со стены это удивительное произведение другого художника, и написал свою фреску во славу собственной творческой гордости, полагая, что главная ценность произведения искусства определяется его удивительным появлением³.

Поэтому мы придаём исключительное значение сюрпризу. Тем более что после стольких веков, полных гениальных произведений, которые (каждое в момент своего появления) удивляли, сегодня удивить очень трудно.

В Театре-сюрпризе камень находки, который запускает автор, должен быть таким, чтобы:

1. Целиком поражать чувствительность публики радостным удивлением. 2. Поддерживать непрерывность других самых смешных идей в виде воды, брызги которой разлетаются далеко, концентрических кругов воды или многократных отражений эха. 3. Провоцировать публику на слова и действия, абсолютно непредвиденные, чтобы каждый сюрприз порождал новые сюрпризы в партере, в ложах и в городе в тот же вечер, день спустя, до бесконечности.

Театр-сюрприз со всеми его гимнастическими упражнениями в области духа и за пределами логики тренирует итальянский дух быть максимально эластичным и хочет оторвать итальянскую молодёжь от монотонного, похоронного, отупляющего наваждения политики.

Подводя итоги: Театр-сюрприз содержит, кроме всех физикофолий футуристского кафе-концерта с участием гимнастов, спортсменов, иллюзионистов, эксцентриков, фокусников, кроме Синтетического Театра, также Театр-газету футуристского движения и Театр-галерею скульптуры, а также динамическую и синоптическую декламацию слов на свободе, пронизанных танцами, инсценированными словосвободными поэмами, импровизированными музыкальными диалогами между роялями, рояль и пение, свободные импровизации оркестра и т. д.⁴

Синтетический Театр

(созданный Маринетти, Сеттимелли, Канджулло, Буцци, Марио Карли, Фольгоре, Прателлой, Джаннелли, Наннетти, Ремо Кити, Марио Десси, Баллой, Вольтом, Деперо, Роньони, Соджетти, Маснатой, Вазари, Альфонсом Дольче⁵) победно вызывал восхищение в Италии благодаря театральным труппам Берти, Нинки, Зонкада, Тумиати, Мательди, Петролини, Лучано Молинари, в Париже и в Женеве – благодаря авангардному обществу Art et liberté; в Праге – чехословацкой труппой Театра Свандово⁶.

Наш Театр-сюрприз был представлен Футуристской труппой Де Анджелис в Неаполе, Риме, Флоренции, Генуе, Турине и Милане публике, которая, по выражению неблагосклонной газеты II Giorno — была пугающе весела?.