Ив Сен-Лоран

Вдохновившись серией «Великих обнаженных» Вессельмана[380], он выдал такой результат: розовое тело выделялось на фоне черного джерси. «Носите все, что на вас похоже. Высокая мода, как и искусство, выражает все, о чем говорит эпоха, все, что вы чувствуете. Вы можете выразить свое поп-мнение на вашем платье», — советовал журнал Le Jardin des modes в сентябре 1966 года. В это же время Ив Сен-Лоран обновил команду манекенщиц. Он выбрал двадцатилетнюю датскую девушку, которая выглядела на четырнадцать, с прямыми волосами цвета соломы — Биргит Фростхольм. Вскоре появилась шведская манекенщица Улла. Теперь на его дефиле скандинавские девушки с мягкой кожей и длиннющими ногами заменили див. Глаза моделей были всегда подведены черной тушью, но губы — розовые, а цвет лица — светлый. Макияж «

Little Ritz Girl». От нью-йорской арт-студии Уорхола «Фабрика» до лондонской улицы независимой моды Карнаби-стрит теперь были в моде блондинки: Анита Палленберг[381], Патти Бойд[382]

, жена Джорджа Харрисона; Эди Седжвик[383], героиня фильмов Энди Уорхола «Винил», «Вакуум», «Бедная маленькая богатая девочка». Ив Сен-Лоран приколол фотографию Сильви Вартан[384] на большой пробковой доске объявлений в своей студии. Божественные брюнетки 1950-х покинули палубу корабля: их скульптурная красота больше не соответствовала стилю времени. Первые швеи были отомщены, теперь они могли сказать о той или другой диве: «Мы хорошо знали ее, она раньше пила виски, а теперь перешла на дешевое красное вино в кабачках Монмартра». Мужчины же от Высокой моды свои суждения о бывших манекенщицах как будто заворачивали в папиросную бумагу: «Она немного потолстела».

Иву исполнилось тридцать лет. Склонность к андрогинности стала очевидной. Появлялись модели в виде «простодушных девушек» или маленьких лордов. В 1966 году морской стиль Сен-Лорана впервые представил публике тело мужское и женское одновременно.

Снова проявлялось влияние Шанель, которая в 1920-х годах прогуливалась в Биаррице в жемчужном колье и широких брюках клеш. Как и она, Ив Сен-Лоран заимствовал это из мужской одежды, но его море куда больше бурлило, это было море урбанизма: бушлат, традиционная одежда рыбаков севера; пальто Нико, певицы из группы The Velvet Underground, которая танцевала в 1966 году в Нью-Йорке, одетая как мальчишка в бежевый кашемировый пуловер. Функциональный «морской стиль» никогда не покинет корабля Сен-Лорана: сезон за сезоном он будет использовать его то в виде платья-бушлата (1967), то в виде свитера из люрекса для роли юнги в мюзик-холле (1974), то в виде матроски со звездочками из джерси в стиле диско (1979), то в виде костюма, похожего на форму морского офицера (1988). Эта бесконечная вариация одной и той же темы всегда возникала под вдохновением проведенных на море дней. Ив любил проводить выходные с Пьером Берже среди менгиров Карнака в Бретани или среди скал Конкарно, в закрытом городке, окруженном гранитными валами XV века. По возвращении он воплощал в моделях свежий воздух морского обольщения, и элегантные красавицы превращались в морских волков.

В 1966 году, когда Клод Лелуш[385]

получил «Золотую ветвь» в Каннах за фильм «Мужчина и женщина», Сен-Лоран запустил свою модель с золотыми якорями и линию вечерних свитеров. «Ив произвел военно-морской салют», — заметил журнал Women's Wear Daily. «Еще одна победа Ива Сен-Лоран», — написал Candide. Катрин Денёв вышла в свет в длинном обтягивающем платье-свитере в темно-синюю и белую полоску. Ткань с пайетками сверкала, как перламутровая раковина…