Как написать сценарий фильма: комедия, драма, процедурал, мелодрама, триллер и не только

Риск при написании истории с несколькими главными героями заключается в том, что вы создаете поверхностных персонажей, чьи характеры не очень сложны, поскольку они предназначены для одного типа действий или операций. Иногда зритель может почувствовать эту искусственность, что способно очень навредить фильму, даже если в остальном его сценарий очень хорошо написан.

Сетевой нарратив или паутина жизни<a type="note" l:href="#n10">[10]</a>

Такие фильмы представляют собой галерею очень разных персонажей, но, в отличие от того, что описано выше, в них каждый герой является протагонистом своей собственной истории. Всех их объединяет уже не одна и та же сюжетная цель, а общая тема.

В фильме «Каждый ищет своего кота» Седрик Клапиш рассказывает нам историю молодой одинокой парижанки Хлои, которая в разгар лета в Париже ищет свою сбежавшую кошку. И хотя в фильме есть завязка, она, прежде всего, служит предлогом для показа целой галереи колоритных персонажей, которые что-то ищут. «Как и все остальные», – как бы говорит Клапиш, ведь на самом деле Хлоя ищет себя, пытаясь понять, кто она такая, и наконец найти любовь. Тот же принцип паутины жизни часто встречается в фильмах Седрика Клапиша «Испанка», «Красотки», «Семейная атмосфера» и, совсем недавно, «Париж».

Этот принцип повторяется в фильме Аньес Жауи «На чужой вкус», где все персонажи сталкиваются с проблемой принятия себя через восприятие окружающих. Но мы должны быть осторожны, чтобы не сбить зрителя с толку. У Аньес Жауи или Седрика Клапиша, да и во всех фильмах с сетевым нарративом, есть главный герой, вокруг которого вращается основной сюжет и все остальные персонажи, что и создает канву повествования. Опасность сетевого нарратива заключается в том, что такие фильмы нередко попадают в категорию скетч-фильмов, которые зачастую плохо воспринимаются зрителями.

«Магнолия» Пола Томаса Андерсона – один из величайших примеров сетевого нарратива с очень сложной структурой, а кинолента «Короткие истории» Роберта Олтмена остается абсолютным эталоном в этой области.

Алехандро Гонсалес Иньярриту применил этот принцип в трех своих полнометражных фильмах («Сука-любовь», «21 грамм» и «Вавилон»).

Фильм «Реквием по мечте» Даррена Аронофски рассказывает историю четырех персонажей: молодого человека, его невесты, матери и лучшего друга. По сюжету эти герои пересекаются, бывают вместе и порознь, но прежде всего их связывает тема зависимости: от наркотиков, секса или телевидения.

В фильме Ричарда Кертиса «Реальная любовь» мы знакомимся с разными персонажами, которых объединяет тема любви. Мы видим премьер-министра Великобритании, несчастного писателя, который укрывается на юге Франции, мальчика, безумно влюбленного в свою лучшую подругу…

Когда главный герой не тот, за кого зритель его принимает

В большинстве случаев нам очевидно, кто является протагонистом. Во многих фильмах это следует из названия: «Рэмбо», «Рокки», «Индиана Джонс и Храм Судьбы», «Глория». Но иногда внешность бывает обманчива.

Например, в фильме Милоша Формана «Амадей» главным героем является не Моцарт, а Антонио Сальери, придворный сочинитель и соперник великого композитора. С самого начала фильма мы оказываемся рядом с Сальери – по тем временам стариком, который пытается покончить жизнь самоубийством. Священнику, пришедшему исповедовать его, он признается в своем преступлении: он убил Моцарта. Во флешбэках фильм рассказывает о жизни Сальери и событиях, которые привели его к встрече с гением, зависти и, наконец, убийству Моцарта. Таким образом, это не исторический фильм о композиторе, а детективная история о замаскированном убийстве. Моцарт не более чем игрушка в руках соперника, он не действует по-настоящему, позволяет себя одурачить и попадает в подготовленную для него западню.

В фильме Уолта Диснея «Белоснежка и семь гномов» легко представить, что главная героиня – красавица Белоснежка. Однако она мало что делает в течение фильма и лишена реальной цели, так что на самом деле не обладает основными качествами протагониста. Более того, она доверчива и легко попадает в расставленные для нее ловушки. Таким образом, возникает альтернатива относительно личности протагониста: Злая королева или семь гномов.

Можно считать, что семь гномов – очень интересные персонажи, но они не являются движущей силой повествования, как и Белоснежка. Они скорее реактивны, чем активны.

Настоящий главный герой – ведьма, у которой с самого начала есть четкая цель: убить Белоснежку, чтобы остаться самой красивой женщиной в королевстве. Препятствиями на ее пути оказываются Егерь, который лжет ей, говоря, что Белоснежка мертва, и семь гномов, готовые на все, чтобы спасти девушку.