Как написать сценарий фильма: комедия, драма, процедурал, мелодрама, триллер и не только

Джон Ву воплощает эту двусмысленность в жизнь в очень странном, почти психоаналитическом фильме «Без лица», в котором хороший и плохой персонажи меняются лицами.

Этот обмен лицами, поставленный в киноленте Ву весьма прагматично, Ингмар Бергман рассмотрел в более косвенной, но столь же очевидной форме в фильме «Персона», рассказывающем о противостоянии немой актрисы и ухаживающей за ней медсестры. По ходу фильма Бергман намекает, что обе женщины – одно целое, и кульминацией этой идеи становится знаменитый и великолепный кадр, в котором два их лица сливаются в зеркале.

В «Черном лебеде» главная героиня – танцовщица Нина, мечтающая исполнить двойную партию в «Лебедином озере». Ей противостоит соперница Лили. Чем дальше развивается сюжет, тем больше Лили преследует Нину, но последняя в итоге убивает ее. В этот момент становится ясно, что эти две героини были одним целым. Тот же принцип был использован несколькими годами ранее в «Бойцовском клубе».

Как мы убедились, выбор протагониста (протагонистов) для вашего фильма имеет решающее значение, поскольку от этого во многом зависит успех повествования. Теперь, когда протагонист определен, нужно поставить перед ним или ней цель, к которой предстоит стремиться.

Глава 8. Постановка целей

Драматический вопрос

Фильм можно подытожить драматическим вопросом – «Достигнет ли протагонист своей цели?»

В основе любого драматического повествования должна лежать динамика:

ПРОТАГОНИСТ → ЦЕЛЬ

Чтобы аудитория заинтересовалась сюжетом, который вы собираетесь излагать на протяжении девяноста минут, а то и больше, ей нужно понять, что движет главным героем. Другими словами, публика хочет знать, о чем вы ей рассказываете.

Вот пример драматического вопроса некоторых фильмов:

– Удастся ли детям спастись от лжепроповедника (фильм Чарльза Лотона «Ночь охотника»)?

– Смогут ли братья Блюз спасти свой приют («Братья Блюз» Джона Лэндиса)?

– Удастся ли Томасу Леви спастись от нацистов («Марафонец» Джона Шлезингера)?

– Сможет ли Джейсон Борн вернуть свою личность («Идентификация Борна» Дага Лимана)?

– Вернется ли домой Инопланетянин (фильм Стивена Спилберга «Инопланетянин»)?

– Сумеет ли Джанго освободить свою жену («Джанго освобожденный»)?

– Удастся ли генералу Максимусу отомстить за расправу над его семьей («Гладиатор»)?

– Получится ли у Билли Эллиота стать танцором (фильм «Билли Эллиот» Стивена Долдри)?

– Сможет ли Трэвис воссоединиться с женой («Париж, Техас» Вима Вендерса)?

– Сумеет ли Кларисса Старлинг остановить серийного убийцу («Молчание ягнят» Джонатана Демме)?

Мы могли бы продолжать этот список до бесконечности, но гораздо интереснее, если вы попытаетесь найти в ваших любимых фильмах драматический вопрос, который задает сценарист.

Драматический вопрос подразумевает драматический ответ, ведь зрители не прощают сценаристов, которые оставляют концовку фильма в подвешенном состоянии. Поэтому, прежде чем начать писать, необходимо знать ответ, а значит, и финал вашей истории.

Макгаффин, или Прием создания мотивации протагониста

Иногда сценаристу не важна цель главного героя, он предпочитает сосредоточиться на отношениях между персонажами, как это иногда делал Альфред Хичкок. Франсуа Трюффо в интервью рассказывает, что, осознавая необходимость постановки цели для своего героя, он придумал слово «макгаффин» для обозначения некоего предлога, который запускает сюжет[11].

В фильме «Дурная слава» Ингрид Бергман и Кэри Грант ищут уран, но этот предлог на самом деле совершенно анекдотичен, потому что в действительности режиссера интересуют отношения между двумя героями, Алисой и Девлином. То же самое происходит в «Психо», где сумма денег, украденная Мэрион Крейн в начале, оправдывает завязку фильма, но впоследствии никак в нем не фигурирует.