Как написать сценарий фильма: комедия, драма, процедурал, мелодрама, триллер и не только

В хоральном фильме Роберта Олтмена «Военно-полевой госпиталь» одним из главных героев является капитан Бенджамин Пирс, военный хирург, которого играет Дональд Сазерленд. Действие фильма происходит в полевом госпитале в разгар Корейской войны. Когда этот персонаж прибывает к месту службы, несколько солдат называют его настоящим именем, но он каждый раз отвечает им, прося называть его прозвищем Рысий Глаз. Этот персонаж носит бифокальные очки и очень близорук, что сразу же контрастирует с его прозвищем. С точки зрения физической характеристики тот факт, что он настаивает на таком прозвище, уже говорит о том, что он – борец с предубеждениями (психологическая характеристика). Затем он встречает офицера, который принимает его за шофера. Офицер садится в джип, и Пирс не отрицает, что он водитель, а заводит машину и угоняет джип, мчась на бешеной скорости по трассе.

Всего за одну сцену персонаж отлично представлен: хулиган, не терпящий авторитетов, подшучивающий над собой, чертовски кокетливый, поскольку за несколько секунд он сумел охмурить нескольких медсестер, проходивших мимо.

В начале фильма «Артист» сценаристу необходимо охарактеризовать Джорджа Валентайна, показать его непомерное эго и то, что ему нравится, когда им восхищаются. Поэтому первая сцена происходит в кинотеатре, где демонстрируется последний фильм актера. За кулисами продюсер и две звезды фильма (Джордж Валентайн и Констанс) с тревогой ожидают реакции зрителей. Когда занавес наконец закрывается, раздается гром аплодисментов, и актеров приглашают поприветствовать публику. Джордж выходит на сцену и начинает разыгрывать сценки со своей собакой, поддерживая веселье, в то время как за кулисами Констанс раздражается, желая воспользоваться возможностью предстать перед зрителями, но Джордж не дает ей шанса, монополизируя внимание. Это очень удачная сцена, характеризующая героев только через действие, без диалогов. С этого момента зрителю четко видна главная черта характера протагониста.

В «1+1» именно сцена собеседования при приеме на работу в самом начале фильма характеризует Дрисса. Он появляется в кожаной куртке и толстовке, непринужденный и шутливый, притворяется, что не знает, кто такой Берлиоз, и открыто флиртует с помощницей Филиппа. Такова одна из граней персонажа, которая здесь раскрывается. Позже в фильме сценаристы позаботились о том, чтобы создать еще одну очень характерную сцену: когда один из соседей Филиппа упорно продолжает парковаться в зоне, где парковка запрещена, Дрисс приходит в ярость и хватает мужчину за воротник, чтобы сообщить ему, что впредь он должен уважать права Филиппа. Эта сцена показывает, что Дрисс может проявить импульсивность, а также что он начинает осознавать особенности жизни своего работодателя, страдающего параличом нижних конечностей.

В начале фильма Блейка Эдвардса «Вечеринка» индийский актер нанимается статистом в фильм-блокбастер. Но по его вине в съемочной группе происходит одна катастрофа за другой, тратится много лишнего времени, а в довершение он надевает кварцевые часы в сцене, действие которой должно происходить на рубеже веков… Чтобы сэкономить время, режиссер просит его покинуть съемочную площадку. Расстроенный, он без дела бродит по площадке, когда понимает, что у него развязался шнурок. Он оглядывается в поисках чего-нибудь, на что можно опереться, и приводит в действие детонатор, который взрывает основные декорации фильма. Эта сцена, очевидно, характеризует героя: мы поняли, что он крайне неловок.

Также очень интересной может быть характеристика персонажа через реакцию, которую он вызывает у других.

Так происходит в фильме Дэвида Френкеля «Дьявол носит Prada», посвященном жизни молодой женщины, открывающей для себя мир моды. Родившись в довольно скромной семье и находясь на противоположном конце спектра нью-йоркского гламура, Энди начинает работать стажером в столичном журнале мод. Вопреки своим коллегам-женщинам, она предпочитает скромный стиль одежды, не увлекается макияжем и не следует за модными тенденциями. Журналом железной рукой управляет Миранда Пристли. Когда Энди приезжает в офис, все секретарши заняты, но не испытывают особого стресса, делая телефонные звонки или подкрашивая ногти.

Девушка, наставляющая Энди, предупреждает, что ее будущий босс довольно тиранична и что ей лучше выложиться по полной, если она хочет добиться успеха. Внезапно в офис в панике вбегает молодая секретарша и объявляет: «Она идет!» Начинается настоящий ад: все отчаянно суетятся и судорожно пытаются убедиться, что к приезду Миранды все будет идеально. Подобная паника, вызванная отсутствующим персонажем, – отличный способ охарактеризовать его: когда Миранда наконец появится, зрители уже будут знать одну из ее главных черт.