Как написать сценарий фильма: комедия, драма, процедурал, мелодрама, триллер и не только

В фильме Клода Шаброля «Ад» мы находим второй пример великого ревнивца. Франсуа Клюзе играет Поля – женатого на красавице Нелли мужчину, которому, кажется, все удается. Но постепенно Поль сходит с ума от ревности, начиная слышать голоса, убеждающие его в том, что жена ему изменяет. Это приводит к трагедии. Ревность – мощная драматическая сила, иногда ее можно использовать и как второстепенную характеристику, как в фильме Мартина Скорсезе «Бешеный бык». Боксер Джейк Ла Мотта не только жесток, но и ревнив и параноидален до такой степени, что теряет все связи с близкими ему людьми и заканчивает жизнь несчастным, страдающим от ожирения человеком в ветхом кабаре.

В фильмах с несколькими персонажами у сценаристов часто нет возможности глубоко проработать всех героев, поэтому они вынуждены обозначить каждого из них доминирующей чертой характера. Это очень заметно в таком фильме, как «Загорелые», где каждый персонаж представляет собой одну из граней человеческой натуры. Тьерри Лермитт – не очень интеллектуальный флиртующий красавец. Мишель Блан – архетипический уродливый холостяк, желающий «заключить сделку».

Кристиан Клавье – внешне успешный человек, который на самом деле является настоящим неудачником. Пара Жозиан Баласко – Жерар Жюньо представляет зрителю среднестатистическую французскую пару, конфликтную и эгоистичную; тот же принцип разделения по чертам характера мы находим в «Испанке» Седрика Клапиша, «Грязной дюжине» Роберта Олдрича или киноленте Роба Райнера «Останься со мной».

Но начинающий сценарист должен быть осторожен, чтобы не применить все стереотипы сразу… Иногда выделяется не просто черта характера, а способность, мастерство: персонаж определяется его талантом. Подобную систему характеристики мы находим почти во всех фильмах о грабежах. Так было в фильмах «Одиннадцать друзей Оушена» и «Миссия: невыполнима». Одного персонажа покажут специалистом по взрывчатым веществам, другого – богом вскрытия сейфов, третий будет обращаться с оружием, как никто другой.

Тот же прием прослеживается в фильме Марио Моничелли «Злоумышленники, как всегда, остались неизвестны», но с добавлением политической сатиры на эпоху и страну, погрузившуюся в нищету. В фильме «Человек дождя» Рэймонд – математический гений, способный за считанные секунды подсчитать количество зубочисток, упавших на пол. Этот талант использует его брат Чарли, чтобы зарабатывать деньги, играя в карты в Лас-Вегасе. Ту же идею мы находим в фильме «Умница Уилл Хантинг», где герой способен решить уравнение, считавшееся неразрешимым.

Глава 12. Развитие главного героя

Довольно часто в фильмах рассказывается о том, что можно назвать «путешествием героя», то есть автор проводит своего протагониста из точки А в точку Б от начала до конца фильма. Это путешествие не всегда буквальное перемещение, но часто физическая, эмоциональная и/или психологическая трансформация вашего главного героя; то, что некоторые называют аркой протагониста. И это очень важный момент при написании сценария, потому что зритель должен убедиться, что все происшедшее перед ним в течение двух часов было «не просто так», что действительно произошло потрясение.

Конечно, некоторые протагонисты совершенно неизменны от начала до конца фильма, самый яркий пример – Джеймс Бонд, которого, кажется, ничто не может расстроить. Очень долгое время разные актеры играли этого персонажа, практически не развивая его. Постепенно сюжет выдохся, и зрители устали от всегда безупречного, лишенного эмоций протагониста. В ответ продюсеры выпустили фильм Мартина Кэмпбелла «Казино „Рояль“», в котором секретный агент предстал более сложным существом, способным привязаться к женщине, страдать после ее смерти и даже выглядеть сломленным. Такой более чуткий подход к герою позволил франшизе о Джеймсе Бонде вновь завоевать расположение публики, что свидетельствует о том, что зрители действительно ожидали от протагониста способности развиваться.

Эта тенденция к очеловечиванию персонажа подтверждается в фильме «007: Координаты „Скайфолл“», поскольку в нем мы узнаем о доме, где вырос секретный агент. Впервые упоминаются его детство и семья, а также смерть родителей. В этом эпизоде саги происходит настоящая эволюция протагониста: в начале повествования его оставляют умирать. Мы видим его ослабленным, провалившим тесты на профпригодность и потерявшим всякую уверенность в себе. Затем, ввиду опасности, грозящей его боссу М., он решает взять себя в руки, снова становится воинственным и в итоге устраняет антагониста после того, как сам несколько раз был близок к смерти. В результате агент 007 вновь готов приступить к новым миссиям. Таким образом, в этом фильме нам рассказывают историю смерти и возрождения. Такую же структуру можно найти, например, в киноленте «Непрощенный», где стареющий ковбой Мунни в начале фильма не может без дрожи держать оружие, а в финале снова становится тем самым безжалостным убийцей, каким он был когда-то.