Как написать сценарий фильма: комедия, драма, процедурал, мелодрама, триллер и не только

Так бывает в фильмах с большим количеством действующих лиц, которые сперва характеризуются упрощенно, с одной доминирующей чертой характера. Типичным примером такой трактовки персонажей является «Белоснежка» Уолта Диснея, в которой каждый из семи гномов прямо назван по его психологической характеристике, а значит, и по доминирующей черте характера: Ворчун, Скромник, Простак…

Среди доминирующих черт характера в драматургии наиболее часто используются следующие:

– вспыльчивость (герой Луи де Фюнеса в «Разине» и почти во всех фильмах с его участием);

– застенчивость (Сирано де Бержерак);

– стремление соблазнить (Попай в «Загорелых», Джек Фоули в фильме «Вне поля зрения»);

– внешнее уродство («Франкенштейн», «Уродцы», «Человек-слон», «Человек без лица»);

– нежность (персонаж Бастера Китона в его произведении, невестка Скарлетт – Мэлони в «Унесенных ветром», героиня Мерил Стрип в «Часах»);

– нерешительность («Только бог меня видит», «Маленький солдат»);

– извращение («Слуга», «Синий бархат»);

– испорченность («Плохой полицейский», «Откройте, полиция!»);

– сопротивление властям («Доброе утро, Вьетнам!», «Пролетая над гнездом кукушки», «Военно-полевой госпиталь»);

– стремление идеализировать («Мистер Смит едет в Вашингтон»);

– заносчивость (Кэри Грант в «Воспитании крошки»);

– ревность («Ад», «Бешеный бык», «Отелло»);

– жестокость («Оправданная жестокость», «Прирожденные убийцы», «Грязный Гарри»);

– веселость («Смех и наказание»);

– мстительность («Винчестер 73», «Убить Билла», «Безумный Макс», «Джанго освобожденный»);

– неуклюжесть («Вечеринка»);

– заносчивость (Арчи в фильме «Рыбка по имени Ванда», персонаж Сабины Азема в фильме «Счастье в лугах»);

– азартность («Бильярдист», «Цвет денег»);

– придурковатость («Человек дождя», «Форрест Гамп», Отто в «Рыбке по имени Ванда», персонаж Бена Стиллера в «Вышибалах»);

– стремление быть замеченным («Майкл Клейтон», «Готов на все»);

– амбициозность («Барри Линдон», «Гражданин Кейн», «Фицкарральдо»).

Луи де Фюнес большую часть своей жизни играл вспыльчивых персонажей (от «Приключений раввина Якова» до «Большой прогулки» и «Разини»). Такова отправная точка сценария, а затем режиссер добавляет нюансы, показывая, что за гневом протагониста часто скрывается доброе сердце, но все равно именно вспыльчивость является главной движущей силой персонажа. Это источник юмора во всех фильмах, потому что, конечно же, постоянная раздражительность будет ввергать главного героя во все более неразрешимые проблемы. Точно так же Бурвиль и Пьер Ришар ассоциируются с изображением наивных, неуклюжих, иногда глуповатых, но всегда трогательных персонажей. Поэтому для сценариста очень привлекательно смешать в одной истории такого сердитого персонажа, как Луи де Фюнес, и такого нежного мечтателя, как Бурвиль, что неоднократно делал Жерар Ури. В фильмах «Невезучие», «Папаши» и «Беглецы» хрупкий, застенчивый и робкий персонаж Пьера Ришара противопоставлен сильному, ворчливому и громкоголосому герою Жерара Депардье.

В фильме «Земляничная поляна» Ингмар Бергман знакомит нас с персонажем по имени Берг. Он показан холодным, отстраненным, вспыльчивым и ироничным. Главная черта его характера – человеконенавистничество, которое он нисколько не скрывает, а наоборот, сделал основой своего образа жизни. С самого начала фильма мы видим его дома, со служанкой, без улыбки на лице. Затем мы следуем за ним в путешествии с невесткой, которую он, кажется, ненавидит и презирает, будучи олицетворением холодности. В переводе со шведского «берг» означает «скала» или «гора», соответственно он холодный и твердый.

Такая характеристика кажется почти карикатурной, но весь смысл фильма в том, чтобы найти противоречия в этом холодном персонаже, чтобы показать его внутреннюю теплоту. Однако его характеристика смягчается комическими и ироничными диалогами, показывающими, что служанка отнюдь не одурачена холодностью ее господина.

Ревность также может быть интересной чертой характера персонажа. Архетипическим ревнивым героем является шекспировский Отелло, адаптированный для экрана Орсоном Уэллсом. Отелло – очень влиятельный человек, женатый на прекрасной Дездемоне, но о его ревности ходят легенды. Его заклятый враг Яго сделает все возможное, чтобы Отелло потерял свою власть, и для этого он будет опираться на ревность главного героя, в конечном итоге убившего свою жену и себя. Таким образом, доминирующая черта характера приведет его к гибели.