Как написать сценарий фильма: комедия, драма, процедурал, мелодрама, триллер и не только

В фильме Джеймса Кэмерона «Бездна» есть, если можно так выразиться, явный кризис, поскольку главный герой сам описывает низшую точку, которую он переживает: кризис – это сцена, в которой Бад, протагонист, спускается на глубину 8000 метров, чтобы обезвредить ядерную боеголовку, и понимает, что ему не хватит воздуха, чтобы подняться обратно: тогда он сообщает жене и товарищам, что собирается остаться внизу, поскольку он знал, что это была самоубийственная миссия; короче говоря, он сдается. И зритель убежден, что все потеряно. Но в этот момент показанное ранее в фильме существо-помощник помогает Баду прийти в себя, что позволяет ему снова дышать. Такова своего рода отдача, ведь вмешательство существа было заранее хорошо подготовлено. Бад вновь обретает надежду и говорит жене, что все в порядке. Это начало кульминации, когда существо поднимает всех на поверхность.

В фильме «Рыбка по имени Ванда» сюжет вращается вокруг украденных драгоценностей, но на самом деле сценариста интересует портрет Арчи, чопорного лондонского адвоката, живущего с исключительно неэмоциональной женой и дочерью, которая пошла по стопам матери. Благодаря хорошо разыгранной истории «знакомства мальчика с девочкой» (Арчи оказывается адвокатом проходимца, который является не кем иным, как любовником Ванды) он обнаруживает, что у него вырастают крылья, и мечтает бросить все ради этой женщины.

И все складывается очень хорошо как для Арчи, который твердо верит в эту любовь, так и для Ванды, которая манипулирует им, чтобы заполучить драгоценности. К концу второго действия, когда Арчи уже почти достиг своей цели, разворачивается кризисная сцена, и протагонист понимает, что им манипулировали. Он говорит Ванде, что уходит от нее и что между ними все кончено. Но к этому моменту Ванда уже искренне и по-настоящему полюбила Арчи, поэтому ей очень тяжело. Обоим героям грустно, ни один из них не достиг своей цели.

Конечно, как только кризис миновал, фильм с еще большей энергией возвращается к радостной кульминации, в которой злодеи арестованы, а влюбленные воссоединились. Если бы в этом фильме Арчи и Ванда сразу воссоединились, не подвергнув свою любовь испытанию, зритель был бы разочарован и мог бы сказать: «Все оказалось слишком просто».

В фильме «Операция „Арго“» кризис наступает, как и положено, перед самой кульминацией. Протагонист, чья миссия заключается в освобождении американских заложников, уже готов перейти в наступление, когда в последний момент начальство просит его сдаться из соображений безопасности. В этот момент моральный дух Тони Мендеса падает до самого низкого уровня, и он оказывается один в гостиничном номере, со стаканом спиртного в руке, лицом к эркеру, в котором видно его отражение. Это несколько нарочитый способ показать, что герой совершает выбор перед собственной совестью. Затем он решает нарушить запрет руководства и отправляется спасать заложников. Здесь сцена действительно граничит с клише.

В фильме «Гарольд и Мод» кризис весьма специфичен – он заключается в смерти одного из персонажей, в данном случае Мод, пожилой женщины, в которую влюблен Гарольд. Как раз в тот момент, когда Гарольд собирается достичь своей цели – жениться на Мод, она сообщает, что приняла лекарство и собирается умереть. Это, безусловно, шок и для протагониста, и для зрителя, и эмоции очень сильны. Мы не можем не надеяться, что она выкарабкается, но в конце концов героиня действительно умирает. Поэтому можно считать, что драматический ответ (на драматический вопрос: «Добьется ли протагонист своей цели?») – отрицательный.

И все же фильм более тонкий, ведь в самом начале целью Гарольда была смерть, или он так думал. Встреча с Мод (мужчина встретил женщину) подарила ему новый вкус к жизни, и если она решает умереть, то только потому, что ее целью было дать понять молодому человеку, что жизнь стоит того, чтобы ее прожить, и эта цель ею достигнута. Поэтому она может спокойно уйти.

Кризис наступает как раз в нужный момент и позволяет сценаристу элегантно избавиться от персонажа, который больше не нужен, подобно тому, как спилберговский Инопланетянин возвращается домой, навсегда изменив жизнь юного Эллиотта. Кроме того, в этом фильме «фальшивая смерть» Инопланетянина может рассматриваться как кризис.

В фильме «Знакомство с родителями» протагонист Грег пытается обольстить отца Пэм, Джека, чтобы попросить руки его дочери. В один из моментов, после того как девушка обнаруживает, что кот, которого Грег якобы нашел, на самом деле не тот, что потерялся, вся семья отвергает Грега, вынужденного публично признаться, что он солгал. Джек прогоняет его и просит вернуться в Чикаго. Главный герой сдается, отказывается от своей цели и улетает. Кажется, что для него все потеряно.