Как написать сценарий фильма: комедия, драма, процедурал, мелодрама, триллер и не только

Позаботьтесь о том, чтобы сохранить последовательность в своих целях при переходе от одного сюжета к другому. Если вы решили рассказать трагическую историю любви между двумя героями, живущими в Париже, избегайте внезапного вклинивания в основной сюжет истории о торговле наркотиками: конечно, это очень хороший фактор препятствия с точки зрения сюжета, но он может показаться совершенно несовместимым с тем, о чем вы уже успели рассказать.

Очень важно, чтобы подсюжеты полностью завершились к концу второго акта. Убедитесь, что вы не оставили ни одного вопроса без ответа. Такое может случиться в процессе написания сценария: автор выстраивает прочный основной сюжет, а затем решает добавить подсюжет с персонажами, которых нам представили в начале второго акта. Затем, увлекшись мощью основного повествования, сценарист более или менее сознательно отказывается от некоторых второстепенных персонажей, которых мы больше не увидим до конца фильма, оставляя сюжет неразрешенным, а вопросы – без ответов. Очевидно, что такого следует избегать.

В фильме «Тайны и ложь» основной сюжет вращается вокруг Синтии, матери, имеющей 21-летнюю дочь. Зритель наблюдает за ее повседневной жизнью. В депрессии она ищет утешения у своего младшего брата Мориса, который работает фотографом. Основной сюжет строится на последствиях возвращения в жизнь Синтии ее дочери Гортензии, которую она бросила сразу после рождения. В то же время в качестве побочной сюжетной линии фильм предлагает нам жизненный путь пары – брата Синтии и его жены. Жена показана сухой, холодной, хрупкой и слегка подавленной. Ее муж страдает от отсутствия привязанности, которая, как мы узнаем, вызвана тем, что его жена бесплодна. Мы также узнаем, что Морис и его жена в какой-то степени воспитывали Роксану, дочь Синтии, когда та была еще младенцем. Морис и Синтия уже взрослые, но тень смерти их собственных родителей все еще висит над ними, особенно над Синтией, которая так и не оправилась от смерти матери. Но есть еще и Гортензия, от которой отказались при рождении.

Фильм открывается похоронами, и мы понимаем, что хоронят приемную мать Гортензии. Таким образом, Гортензия теряет семью, что заставляет ее искать свою биологическую мать. Итак, в фильме представлено несколько разных персонажей, у каждого из которых своя история жизни и свой мини-сюжет, но всех их объединяет общая тема – родительство, будь то отношения между матерью и дочерью, тот факт, что мы становимся взрослыми только тогда, когда умирают наши родители, или боль от невозможности родить ребенка. В результате получился очень плотный фильм, в котором каждая сцена тематически связана с остальными и выглядит вполне органично, – это именно то, чего должен добиться сценарист.

Фильм «Море любви» Гарольда Беккера повествует о расследовании инспектором Фрэнком Келлером серии убийств. Основной сюжет предельно ясен, а цель протагониста четко определена. Убийства связаны с объявлениями о знакомствах. Келлер организует сеансы знакомств и на одном из свиданий влюбляется в Хелен. Классический вариант: история их любви станет основой подсюжета. Но интересно то, что Фрэнк Келлер убежден, что Хелен – убийца. Поэтому история их любви осложняется его подозрениями и приобретает более интересное измерение.

Для сценариста очень важно как можно теснее соединить основной сюжет с побочными сюжетными линиями, чтобы между ними возникла органичная связь, а не ощущение слегка неудачной «прививки».

Взаимодействие подсюжетов: увлекательный пример – фильм «Назад в будущее»

Сценарий фильма Роберта Земекиса «Назад в будущее» является образцовым примером того, как переплетаются основной сюжет (цель протагониста – вернуться в будущее) и множество побочных сюжетных линий. Чтобы достичь своей цели, Марти должен преодолеть ряд локальных препятствий. Каждое препятствие порождает второстепенный мини-сюжет, что очень динамично влияет на общую структуру фильма.