Как написать сценарий фильма: комедия, драма, процедурал, мелодрама, триллер и не только

В фильме Альфреда Хичкока «Незнакомцы в поезде» мужчину ошибочно обвиняют в убийстве. Ему необходимо прибыть в указанное место до наступления ночи, чтобы сбить с толку настоящего убийцу. Но, чтобы не вызвать подозрений у следящих за ним полицейских, он должен сначала сыграть очень важный теннисный матч. Он проходит во второй половине дня, поэтому локальная задача протагониста – завершить матч как можно быстрее. Это очень эффективное ограничение времени, ведь таким образом теннисный матч, который мог бы быть незначительным эпизодом, становится захватывающим, где каждый проигранный или выигранный главным героем удар становится вопросом жизни и смерти.

Саспенс достигает своего пика, и зритель находится в напряжении.

В фильме Майкла Бэя «Армагеддон» астероид угрожает уничтожить Землю. Столкновение произойдет через восемнадцать дней. Именно столько времени есть у команды астронавтов на подготовку перед тем, как отправиться на уничтожение астероида. Как и во многих фильмах-катастрофах с ограничением времени, небесного пришельца удается взорвать, конечно, в самый последний момент.

В фильме Джона Лэндиса «Братья Блюз» у двух протагонистов есть одиннадцать дней, чтобы собрать сумму денег для спасения сиротского приюта.

В фильме «Миссия: невыполнима» есть несколько локальных временных ограничений. В одном из эпизодов женщина сидит в высокоскоростной электричке, идущей из Лондона в Париж. Мужчина дает ей пароль для загрузки данных на ноутбук. Но загрузка должна быть завершена до четко определенного момента, когда поезд въезжает в туннель (временное ограничение). Сцена полностью построена по изученной нами схеме: у главной героини (женщины – секретного агента) есть конкретная цель (скачать сверхсекретные данные). Мы знаем, что на карту поставлено очень многое, потому что ее поведение дает понять, что у нее будут серьезные проблемы, если она не достигнет этой цели. Ее главное препятствие – время, ведь у нее остается всего несколько минут до того, как поезд въедет в туннель и это помешает ей достичь цели.

Подсюжеты

Главный сюжет – это основа фильма в целом, но к нему может быть очень интересно привить побочные сюжетные линии, если они появляются достаточно рано во втором акте, а еще лучше – если они встроены в первый акт, чтобы зритель не воспринимал их как искусственные придатки. Кроме того, лучше всего, если подсюжет(ы) будут тематически связаны с основным сюжетом.