Как написать зажигательный роман. Инсайдерские советы одного из самых успешных литературных агентов в мире

Вы часто задумываетесь о соотношении возможного

и реального

в вашей жизни? Лично я – нет, но живость внутреннего мира Грегориуса, совершающего поездку, делает его путешествие необычайно захватывающим. Мерсье использует детали описания вагона-ресторана не для того, чтобы обрисовать антураж сцены, а чтобы обозначить момент осознания: Грегориус действительно находится в поезде, его поездка проходит не в теории или в планах, она вполне реальна. Он преодолел немалое расстояние до Парижа, но расстояние между им прежним и им настоящим куда значительнее.

Продолжать чтение нас мотивирует не сама дорога, а внутренняя жизнь того, кто по ней движется. Обратите внимание, как в отрывке выше Мерсье не просто рассказывает, что ощущает его протагонист. Все куда динамичнее. Перемена обозначается в общих чертах, и это, в свою очередь, подогревает наш интерес. Что же будет с Грегориусом дальше? Прямо сейчас это не имеет значения. Перемены в нем достаточно, чтобы продержать нас в книге еще некоторое время.

Казалось бы, сцены насилия должны беспроигрышно притягивать внимание, однако в большинстве рукописей их частенько хочется пролистать. Особенно это касается едва ли не самых популярных в самотеке сцен с выслеживающим жертву киллером. Вы знаете, как это бывает: безжалостный и хладнокровный убийца следует по пятам за жертвой, подкрадывается к ней и… не-е-е-ет! – убивает ее. Все такие сцены одинаково скучны.

Винс Флинн – топовый автор политических триллеров. В романе Флинна «Санкция на убийство» (Consent to Kill, 2005) саудовский миллиардер объявляет награду в двадцать миллионов долларов за голову Митча Рэппа, наемника, работающего на ЦРУ, и, собственно, героя всего цикла Флинна. Само собой, лучшие киллеры мира соревнуются за этот контракт. Для того чтобы продемонстрировать, как опасны эти киллеры, Флинн должен показать их в действии, поэтому один из них не моргнув глазом убивает турецкого банкира: